說起都江堰的對聯，恐怕最著名的要屬餘秋雨的這一副：

 

拜水都江堰；

問道青城山。

 

都江堰景區將其懸掛在重要位置。但是隻從對聯本身來看，這副對聯寫得實在不敢恭維。平仄上，“水”、“道”都是仄聲，“青城山”三個平聲收尾，可以說毫無格律可言。意思上也是直白得不行，沒有回旋悠長的詩意美。

 

不過這裏也要替餘秋雨說句話，他留下這十個字的時候，可能並沒有聲明是對聯。又由於他的名氣和內容的“精準宣傳”，這副“對聯”就成了極好的廣告語，都江堰非常看重也無可厚非。這種時候，如果一定以不符合格律來指指點點，未免也過於無趣了。

 

就在我對都江堰對聯不抱什麼希望的時候，來到了寶瓶口附近的“南橋”景區，上麵懸掛的大量對聯讓我耳目一新。南橋據說是清朝光緒年間丁寶楨所建，後來屢經翻修，現在已成了一處文藝氣息十足的廊橋。

 

 

最外側的對聯是當代四川學者李金彝所撰：

 

勝跡數南橋，看影落長虹，更使江山生顏色；

遊蹤來北道，正春回大地，頻添桃李鬥芳菲。

 

此聯開門見山，直接點到“南橋”，之後以“影落長虹”來形容，讓人想到李白的“雙橋落彩虹”一語。南橋飛駕於景區之間，“生顏色”也是用得恰到好處。下聯轉寫遊人，風景有了人物活動，自然能夠活潑靈動。“春回大地”可以聯想到杜甫“錦江春色來天地”，這一句承前啟後，自然地帶出尾句收結。一個“添”字、一個“鬥”字，最見此聯風采。當然，上聯尾句“生顏色”處格律稍誤，如果“生”換一個仄聲字就好，不過也不必太過在意這種小地方。

 

此聯的背後，是一副七言短聯：

 

東流不盡秦時水；

西望長陪太守祠。

 

上聯蒼茫無限，將千古的成敗離合都化入“秦時水”三字，使人感喟惆悵。“滾滾長江東逝水”“不盡長江滾滾來”“秦時明月漢時關”等，都是這類以浩蕩之景象狀時間之遷延的詩句。下聯則從動態的“水”轉為靜態的“祠”，在不盡的江水之間找到可以憑吊的祠宇，立刻便將這種懷古之情固化、濃縮於一點。短聯由於字數原因，不容易寫好，但此聯包容廣闊，又能言之有物，可謂佳作。

 

 

此外，還有幾副七言聯：

 

平添古城幾分色；

雄踞江源第一橋。

 

此聯無甚出彩處，上下聯都是套路化語言，相較而言，下聯略好一些。

 

岷江東去分雙路；

錦裏西來第一橋。

 

此聯為饒沛之撰。與前一聯相比，立意有接近之處，但這副水平明顯高了很多。文辭雅正、氣象宏闊，一“去”一“來”之間，生出萬千變化。

 

江上白雲浮玉壘；

山頭紅日照青城。

 

此聯為錢賢撰。玉壘山、青城山都在都江堰附近，此聯雖然沒有非常獨特的地方，但是落落大方、工整雅切，也屬不易。

 

要識富民先治水；

休言吃飯必由天。

 

此聯署崇清書，不知撰者是否同一人。此聯以“理”當先，寫出都江堰的功效，別具一格。當然，過於重理也會造成行文顯得枯燥的問題。

 

山色西連岷嶺雪；

江聲東下錦官城。

 

此聯署錢成熹書，不知撰者是否同一人。嶽麓山有聯曰：“西南雲氣來衡嶽，日夜江聲下洞庭”，此聯與之相仿，氣象雄渾，而攝取岷嶺、錦官風采，自壯門庭。

 

縱觀上述七言聯，特佳者“山色”一聯，其餘“岷江”“江上”“要識”也署佳作，隻有“平添”一聯略遜，但平仄、對仗也沒有問題，在一般景點很難見到這種場麵。

 

 

除去七言聯，短聯還有如下幾副：

 

八百裏秦川歸稼穡；

兩千年古堰煥青春。

 

此聯的好全在上聯。“稼穡”借指農業，此處寫出了李冰治水之功勞，又能氣象宏闊，給人遐想。可惜下聯的水準斷崖式下跌，文辭淺白無意境，而“煥青春”一語更是莫名其妙。

 

看綠水繞城青山護郭；

任金樽對月玉笛隨風。

 

此聯為郭定乾撰。下筆比較寬泛，難以落到實處，算不得什麼好聯，但遣詞清雅，也可一觀。 

 

東別為沱，聿開天府；

南行有路，頌洽輿梁。

此聯署名為江村叟，不知何人。觀其文辭，高古典雅，而全聯架構撐得很開闊，上下聯各有分工。此聯置諸古人集中，亦屬佳作。

 

萬井耕桑，渠端賢守；

兩河關鍵，寺據公遊。

 

此聯署為董壽平書，作者不知何人，但看其風格，似乎與前一聯相似，不負責任地猜測，可能也出自那位“江村叟”手筆。此聯亦屬佳作，可置先人集中，但較前作稍遜。

 

功奪天工，古堰風光贏塞北；

自然景色，名城魅力勝江南。

 

此聯平白無味，都是概念化的語言，而硬要與“塞北”、“江南”對比，更是無趣。

 

夜色宜人，兩岸華燈千戶酒；

風光入畫，一條煙水半城山。

 

此聯平平道來，前一分句四字落俗套，最後的七言倒是頗有文采。雖然這種數字入聯多有仿照“一城山色半城湖”之處，但此聯內容新穎、下字雅切，自有機杼。如果去掉起首四字，此聯將提升兩個檔次。

 

倚杖尋春，灌水峨山來不遠；

授書如昨，老人童子去非遙。

 

此聯署為王首康書，未知作者何人。聯語有翩翩雅韻，文氣充裕，起句“倚杖”“授書”使人如見古人之風。

 

攬轡西來，題名豈敢誇司馬；

憑欄北望，起陸伊誰屬臥龍。

 

此聯起句即有壯采，收句又能落在實處，開闔之間自有法度，而“司馬”與“臥龍”對仗精巧，也可見作者心思。

 

寶瓶口騰龍走蛟，飛花濺雪；

玉壘山黑牛白犀，鳥語蟬鳴。

 

此聯文辭倒是清爽灑落，但是格律有問題，“蛟”、“犀”都是平聲，而內容也沒有特別精彩的地方，把地名、景物安置一處而已，算不得佳作。

 

挽既倒狂瀾，前度宰官曾著跡；

作中流砥柱，重來司馬好留題。

 

此聯見氣勢、見襟懷，寫景物能融入作者的情感又能言之成理，很是難得。

 

一江分二水，古堰澤蔭西蜀地；

四象生八卦，青城道化天下人。

 

此聯作者邵秉仁。從地理落筆，結到道家文化，布局、文辭都還可以，但是格律有失調之處，下聯“下”字當用平聲，應是作者失察。

 

離堆勒石，上刻蜀中治水英雄譜；

玉壘吟詩，情傳天府美名不朽篇。

 

此聯作者劉大宗。文辭直白無味，無甚可讀之處。還算符合格律，但是對仗也有不少問題。

 

綜合來看以上作品，最佳者當屬兩副八言聯，直入古人門庭，“倚仗”“攬轡”兩聯亦佳，可見作者手段，“既倒狂瀾”略遜，“夜色”聯又遜，但也都不錯，“八百裏”“綠水”兩聯平平，其餘“功奪”“寶瓶口”“一江”三聯都有不小的問題，“離堆”一聯則屬於較差的作品。

 

 

剩下的都是三分句即三分句以上的長聯，連開頭那副“勝跡數南橋”一共9副，都是文采風流的作品，其高妙處不讓古人，略平凡之作也是當代對聯中難得的精品。觀其作者，有些是晚晴、民國時人，有些是蜀地名家，也有些恕我孤陋寡聞，但想來也是飽讀詩書的學者，如果有人知道作者情況的，歡迎留言指教。

 

群嶺從西來，想千載白雲，長浮玉壘；

洪流引東注，留一條翠練，穩縛蒼龍。

——趙蘊玉

 

天府西來，適輿梁初成，萬類有情皆渡岸；

大江東去，挽狂瀾不倒，百川無恙自朝宗。

——劉兆藜

 

溯往跡至開明，水擁山橫，在此時離堆東鑿；

嗣通渠於蜀守，川流派衍，喜今日大道斯登。

——黃襄伺

 

離堆開鑿以來，濺玉飛花，流不去秦時明月；

長橋竣工而後，跨虹戢浪，直視同漢代仙槎。

——劉襄遵

 

導汶阜而興水利，感德銘功，百世猶思秦太守；

建橋梁以便行人，乘興題柱，千秋誰效漢相如。

——秦鬆鶴

 

江上起樓台，對明月玉簫，有揚州廿四橋風景；

波間橫蝃蝀，統遙山近水，寫青城八百裏畫圖。

——梁居酉

 

灌口有奇觀，遠看岷水過離堆，如由奉節窺三峽；

城南多勝景，遙望導江經普濟，若自蘇堤玩六橋。

——鍾勖成

 

伊人宛在中，問諸君臨水溯回，可知晉有範寂，隋有嘉州，唐有味江，宋有渭父；

君子大居正，趁此日登橋眺景，不禁西望岷山，東望巫峽，北望玉壘，南望青城。

——鄧代昆（書）

 

 

綜合來看，都江堰南橋的對聯水平相當高，至少應在80分以上。雖然有個別平庸之作，但是許多當代聯作都能可圈可點，文采斐然，這是一件文化意蘊十足的事情。我一直以為，對聯雖是景區的妝點，但是不可小視，因為代表著一個景點的門麵和文化內涵。全國大量景區的對聯作品慘不忍睹，文辭平庸甚至不合對聯基本規則的數不勝數，上下聯掛錯、掛反也是常見之事。而有一些景區，把著名的古人對聯移到不顯眼位置甚至摘下，重要位置掛上糟糕的對聯，更是佛頭著糞之舉。

雖然我說話沒用，但是仍然想說幾句。一個景區，如果有現成的古人佳作，這是難得的文化財富，一定要珍惜、重視，盡量全部掛刻出來，至少挑選一些質量高、名氣大的作品放在顯要位置。而古人以外，當代人新撰的對聯作品也很重要，這代表文化的傳承，代表時代的風貌，會增加景區與友人間的親密感。然而，當代人對聯往往是重災區，或者完全不合要求，或者陳詞濫調、口號連篇，這就需要景區負責人的底蘊和見識，在眾多對聯中選擇那些有文學韻味的佳作。不然，隻能徒惹人笑爾。

我想，品評景區的對聯作品應該是一件很有意義的事情，都江堰的對聯一文權作開頭。當然，我一個人的力量是有限的，如果各位有一些景區的對聯資料，希望可以發送給我，至少需要對聯文字、作者、掛刻地點等。優秀的對聯讓人賞心悅目，糟糕的對聯讓人搖頭歎息。當然，術業有專攻，不是每個人都懂對聯，掛刻了不佳的作品甚至不合格的作品也很正常——這時有人指出，景區的負責人如果看到，應該會有聞過則喜的心情和傳承文化的態度吧。