本期出句：指撚流光心事遠（西貝）
參評對句：233
最佳對句：6
值班評委：文武
1，為你飛翔
指撚流光心事遠【西貝】
魂牽故裏鬢毛衰【為你飛翔】
簡評：看到這個對句，心底一震，像是被什麼觸動了心底那最柔軟的部分，另外一個聯句即刻浮現在腦海：家山成久別，杯酒了餘生。隻有一個常年在外的人，才會心事遠才會魂牽故裏，而且這種刻骨的情感，已經深入骨髓，所謂的鬢毛衰正是流光裏一點一滴那份情感的魂牽夢縈的結果，一切的情感傾訴都在一種無言中，消耗在流光的細雨落花中。出句的情感表達，原本盡量不想去打擾那份由來已久，也以深埋已久的思鄉情結，但情感總是在不設防的心理活動下，欻然而出，令人猝不及防。對句在情景設置上，選擇了順承關係，以思鄉情切為切入點，但又欲言又止，隻說鬢毛衰，看似想說卻又不知道說什麼好，像是複雜情感無法表達中的一聲慨歎，令人唏噓。每個人都可以憑借個人的理解方式去解讀這鬢毛衰背後的艱辛、苦澀、脆弱、苦悶與無奈。黑格爾在《美學》中說：“藝術的顯現卻有這樣一個優點：藝術的顯現通過它本身而引到它本身以外，指引到它所要表現的某種心靈性的東西。”用我們的話說，就是藝術形象表現思想感情，而這種表現常常是“意在言外”。對句情景相融，工致細膩。佳對！
2，Rain
指撚流光心事遠【西貝】
詩題紅葉夢痕香【Rain】
簡評：出句的心事遠，暗含“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”的情感微瀾，這種微瀾不刻意，不張揚，不傷感，不深刻，但卻有一種令人心動的雋永。對句的烘托盡量拋開傷感的一麵，而是故意宕開一筆，寫喜不寫憂，寫夢不寫現實，現實是實在的所在，需要表達的東西太多，也太蕪雜，而寫夢既是偷懶的一筆，也是巧妙的一筆，化實為虛，給人以美好而又無限的想象空間。詩題紅葉是實寫，夢痕香是虛出，實寫而虛出，景以喻情，情真而景美，情以擬景，景虛而情真。範晞文《對床夜話》引《四虛序》說：“不以虛為虛，而以實為虛，化景物為情思。”所謂“虛”就是思想情感，所謂“實”就是景物形象。對句意境深邃，詩味頗濃。佳對！
3，西貝
指撚流光心事遠【西貝】
眸凝煢影淚痕殘【西貝】
簡評:出句的“流光”意思是指如流水般逝去的時光。時光易逝，匆匆而過。作者在感慨“逝者如斯夫”的同時，也在盤點自己一生的過往。或悲或喜或成功或失敗，或許還有一段不為人知粉紅色的回憶……用“指撚”很形象的表達主人公對過往的無奈，撚即是梳理又是重憶。“指撚流光”就是化抽象的時光為可感的意象，具體地顯示出時光的飛逝，也是一種常用的渲染手法，把看不見的時光流逝轉化為可以捉摸的形象。“心事遠”是對過往的釋懷和坦然。俗話說時間能稀釋一切，時間是最好的良藥，既然時光不能倒流，不妨讓我們“揮別之後，用冰般冷靜人火般熱烈的心情”對待以後生活中的每一天。對句承接自然，畫麵忽然被眼前的孤獨無依無靠的“煢影”所吸引和震撼，也許是曾經的戀人？或曾經自己生命中最重要的朋友？不得而知，讓人浮想聯翩，觸動心弦的過往就像席慕蓉《難題》中“在向過往舉杯的時候，每次都微醺微醉，並且容許自己在樽前微微的落淚”……對句虛實結合，言之有物 ，對仗工整，與出句契合緊密，用詞綺麗，感情表達委婉細膩！佳對！
4，李嬋娟
指撚流光心事遠【西貝】
情牽故裏暮雲濃【李嬋娟】
簡評:同樣是為情所牽的一個對句，此對句是被故鄉所牽。看到這個對句首先想到的是餘光中先生的《鄉愁》“鄉愁是一枚小小的郵票 ，鄉愁是一張窄窄的船票……”古往今來故鄉都是一個亙古不變的話題，遠離故鄉的遊子、漂泊者、即使在耄耋之年，也希望能葉落歸根，對故鄉都懷有戀戀不舍的一份強烈情感。在回顧過往時也許不得已的苦衷遠離故土，但是那份牽掛和思念從未改變和停止……“暮雲”本意指黃昏的雲，寓意也是思鄉之意。哪裏是暮雲濃，分明是濃濃的思鄉之情。對句情真意切，用詞精煉，虛實結合。聯語氣勢恢宏，別有清涵！佳對！
5，東方時空
指撚流光心事遠【西貝】
情牽舊夢淚痕新【東方時空】
簡評:對句的“舊夢”指過去經曆過的事。人的一生是有過去、現在和將來組成的 ，“活在當下，也不能忘記過去”。出句是在盤點過往，對句是在寫被過往魂牽夢繞的刻骨銘心的一件事或者一個人。“情之所動，心之所向”。情到深處淚滿麵是人之常情。“淚痕新”是喜悅之情， 感動之情，倍感交集的一種充分表達。對句承接緊密，對仗工整，虛實結合，疏朗俊逸，別有清涵。佳對！
6，風清雲淡
指撚流光心事遠【西貝】
身披夕照晚情酣【風清雲淡】
簡評：“浮生長恨歡娛少。肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。”（宋祁《玉樓春·春景》）一樣的情懷，一樣的激情，正如朱自清把李商隱詩句翻造成：但得夕陽無限好，何須惆悵近黃昏一樣，滿滿的都是一腔酣暢淋漓的熱血賁張。對句以“東隅已逝，桑榆非晚”的豪邁，寫詩情與豪情去承接出句的心事遠，這種遠也許就是過往的少年壯誌不言愁。對句辭采華茂，境界宏麗。佳對！
出句：棹移蘆雪秋光動【西貝】
參評對句：238
最佳對句：7
值班評委：文武
1，Rain
棹移蘆雪秋光動【西貝】
歌載江風晚照收【Rain】
簡評：王夫之《薑齋詩話》卷一說：“關情者景，自與情相為珀芥也。情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景，哀樂之觸，榮悴之迎，互藏其宅。”出句的棹移蘆雪是景，而秋光動是情。這種情既在心也在物，在物而心感之，在心而物應之。可謂妙極。而對句也與之呼應，並且把這種秋光動烘托的更為出彩。歌載江風是景，晚照收是情。說是晚照收，豈又不是觀者的心在收？但歌載江風也有情，正如晚照收也是景一樣，這種景生情，情生景，正是互藏其宅的妙不可言。當然這些景，這些情，都是尋常，可正因為文字的合理組合，和諧搭配，才成就了一幅秋光晚照的美好圖景。袁枚有詩曰：“但肯尋詩便有詩，靈犀一點是吾師。夕陽芳草尋常物，解用多為絕妙詞。”可謂是一語中的。對句繪景切情，寫得生動。佳對！
2，西貝
棹移蘆雪秋光動【西貝】
雁起沙汀寒影高【西貝】
簡評：雖然說在氣勢上，此對句略遜一籌，但“雁起沙汀”突兀起筆的動感，著實令人眼前一亮。猶如劉禹錫：晴空一鶴排雲上，便引詩情到碧霄的激情昂揚。隻是對句的寒影高，有給人驚心的觸動，這種觸動就像出句的秋光動一般，會在人的心裏泛起微瀾。如果說，秋光動給人以驚喜，那麼寒影高就是給人以驚心。這種驚心是在驚喜後的某種情緒的合理波動。雖在情理之中，也令人無可奈何的要由衷感歎一聲。對句切題而有情致。佳對！
3，☁️過👀
棹移蘆雪秋光動【西貝】
波漾雲衫玉鏡開【☁️過👀】
簡評：對句的“波漾雲衫”和“江浣霞衣”一樣，先聲奪人，畫麵壯闊。而玉鏡開更是給人以震撼，整個畫麵令人眼前豁然開朗，而心旌搖曳。對句浩蕩而磅礴，佳對！
4，竹山居
棹移蘆雪秋光動【西貝】
江浣霞衣夕照紅【竹山居】
簡評：《文心雕龍*比興》說：“夫比之為義，取類不常；或喻於聲，或譬於事。”與出句的相互映照關係一樣，對句以江浣霞衣作比喻，而收之於夕照紅，原則上的條件關係成立。如果說出句是近景，而對句就是這遠景，由於這個遠景的襯托，使得整個畫麵絢麗多彩，美輪美奐。原本這樣的畫麵，往往會給人的情緒造成：“夕陽無限好，隻是近黃昏”（李商隱）的低沉。但因為有江浣霞衣的聯想，使人頓生出：“但得夕陽無限好，何須惆悵近黃昏”（朱自清）的桑榆非晚的誌氣來。對句有昂揚之氣概，狀物繪景，象意並茂。佳對！
5，春華秋實
棹移蘆雪秋光動【西貝】
心醉江霞逸興飛【春華秋實】
簡評:對句從江霞做為切入點，構思巧妙，是描寫彩霞滿天染紅江麵的美景，“極目江霞散晚紅”;“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”的寫照，如此美景怎能不讓人心曠神怡，深深陶醉呢！怎能不讓人“逸興遄飛”。對句給人強烈的視覺衝擊，與上聯契合完美，畫麵壯闊，景生情，情生景，情景相融。對句氣派宏闊。語言生動。佳對！
7，出泥不染
棹移蘆雪秋光動【西貝】
霜點丹楓山色嬌【出泥不染】
簡評:出句的蘆雪即“蘆花”。本對句從丹楓做為切入點，與蘆雪一樣，丹楓也是秋天特有的意象。出句是水中畫麵，對句將鏡頭轉移到嶺上，是由近及遠的一個移動式畫麵展示，是在著力刻畫一種暖色調，以此來烘托出“看萬山紅遍，層林盡染”的，秋色中的另一派景象。劉禹錫的《秋詞》中“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝朝”。足以說明秋天也是繽紛絢麗多彩的，並非一派蕭條、淒涼的感覺。對句承接緊密 ，“霜點”用詞新穎、不落俗套，辭采華茂，境界宏麗，佳對！
11月5日出句：雄安河嶽千重錦（班清華）
