顧名思義，對聯，就是由兩組互相對仗的句子所組成的聯合體。要講七言嵌字聯的作法，先得了解對聯的一般格律要求。從對聯格律來說，其兩大基本要求就是：詞性對仗和平仄協調。

　　對聯格律的第一大基本要求是：詞性對仗。這也是對聯格律的核心要求，因為對仗性是對聯的本質特征。這一點，即使是初學者也必須加以掌握，否則，你寫出來的東西可能就根本談不上是一副對聯。所謂詞性對仗，指上下聯相對的詞語性質應當盡可能相同或相近。說白了就是：名詞對名詞、動詞對動詞、形容詞對形容詞，數量詞對數量詞，以及副詞對副詞、連詞對連詞、介詞對介詞，等等。在實踐中,對虛詞的要求比較寬鬆,一般能夠虛詞對虛詞即可。對實詞的要求較為嚴格,詞性不同一般不能相對。不過，那些詞性比較接近的、或者詞性能夠兼通的實詞,還是允許相對的,如名詞和代詞、某些動詞、形容詞、副詞之間。甚至個別虛詞和實詞之間也可以通融。因為在具體的對仗中，除詞語的性質外，還可適當考慮詞語在句中的作用。對修飾詞語的要求比較寬鬆，對中心詞語的要求比較嚴格。當然,詞性相同屬工對，詞性相近或相通屬寬對。舉一副眾所周知的工對如下：

　　書山-有-路-勤-為-徑
名-動-名-形-動-名
　　學海-無-涯-苦-作-舟
　　　名-動-名-形-動-名

　　對聯格律的第二大基本要求是：平仄協調。這個要求往往成了區分初學者和入門者的標誌。大多數對聯愛好者之所以還沒有入門，就是因為平仄問題。換言之，平仄問題猶如一道門坎，將大多數初學者攔在了門外。因此，要真正懂得對聯，就必須懂得平仄。所謂平仄協調，狹義地說,就是指對聯在音調上的兩大要求：平仄交替和平仄相對。廣義地說，還包含其他一些平仄問題。要弄清平仄問題，首先必須區分什麼是平聲、什麼是仄聲。這又有兩種劃分標準。在對聯創作中，可以運用“古四聲”,即古漢語將音調分為平、上、去、入四聲,除平聲外,上聲、去聲、入聲皆為仄聲。也可以運用“新四聲”,即現代漢語將音調分為陰平、陽平、上聲、去聲四聲。其中，陰平、陽平為平聲，上聲、去聲為仄聲。兩種聲韻的不同，關鍵在於入聲字。通俗地說，就是在“新四聲”中的一部分平聲字（比較常見的約200來個字），如：發、捷、格、德、達、識、說、國、絕、集、俗、出、澤、黑，等等，按照“古四聲”，則屬於仄聲（入聲）字。要注意的是，雖然上述“古四聲”和“新四聲”兩種用法可並行不悖，但在同一副對聯中，最好不要同時混用兩種標準。

　　對聯平仄方麵的最基本要求就是平仄交替，指的是一個句子自身的音步位之間,平仄應交替使用，也就是通常所謂的2、4、6交替，也叫1、3、5（非音步位）不論，2、4、6（音步位）分明。這也是對聯格律與古典詩詞格律之間的共同要求。現分別以詩、詞、聯舉例說明：

　　朝辭白帝彩雲間
　　　○ △ ○
　　千裏江陵一日還
　△ ○ △

兩岸猿聲啼不住
△ ○ △
輕舟已過萬重山
○ △ ○

滾滾長江東逝水
△ ○ △
浪花淘盡英雄
○ △ ○
是非成敗轉頭空
○ △ ○
青山依舊在
○ △
幾度夕陽紅
△ ○

書山有路勤為徑
○ △ ○
學海無涯苦作舟
△ ○ △

相對於平仄交替，平仄相對更能體現對聯格律的特色。所謂平仄相對, 就是上聯與下聯的各音步位之間，要平聲對仄聲、仄聲對平聲。它與平仄交替實際上是同一個問題的兩個方麵。如：

書山有路勤為徑
○ △ ○
學海無涯苦作舟
△ ○ △

其中，上聯的“山”對下聯的“海”，上聯的“路”對下聯的“涯”，上聯的“為”對下聯的“作”，就是平仄相對。當然，對聯在個別情況下，也可以借鑒詩中的相粘格式，形成特殊的“相粘格”，即上聯與下聯的各音步位之間，不是平仄相對，而是平仄相同（相粘）。如：

兩表酬三顧
△ ○
一對足千秋（尤俊題成都武侯祠聯）
△ ○

對於七言聯來說，除了平仄交替和平仄相對之外，所謂其他一些平仄問題，主要是兩點：

1、避免同聲收尾

這是就上聯聯腳與下聯聯腳之間的關係而言。此要求的核心是：上聯與下聯不能同聲收尾，即上聯和下聯的聯腳不能同是仄聲或同是平聲。一般來說，要求上聯仄聲收尾（即上聯最後一個字應當是仄聲）；下聯則要求平聲收尾。如：

書山有路勤為徑
△
學海無涯苦作舟
○

對聯一般不能上聯平聲收尾,下聯仄聲收尾。雖然也有少量對聯上平下仄收尾的，如：

捧著一顆心來
○
不帶半根草去（陶行知撰）
△

但是，這種情況一般應以特例視之，不是正格。

2、避免三平尾或三仄尾

指的是在一個句子的最末三個字,應盡可能避免都是平聲或都是仄聲。如：

書山有路勤為徑
○○△
學海無涯苦作舟
△△○

寶劍鋒從磨礪出
○△△
梅花香自苦寒來
△○○

在著重講了對聯創作的兩大基本要求（詞性對仗和平仄協調）以後，下麵回到七言嵌字聯的作法上。嵌字也叫嵌名,是指將特定的名稱(多為人名、地名、事物名等專用名稱)嵌入對聯中一定的位置。這是一種運用得比較廣泛的對聯手法，尤其是在人名題贈聯中用得較普遍。嵌字聯多為七言。除了七言在漢語中是最常用的句式這個原因外，還有一個理由，就是：為了突出所嵌之字，嵌字聯一般不宜太長，否則無形中會影響嵌字的效果。所以，嵌字聯以七言較為常見，也較為適宜。

嵌字的具體方式很多,不下五十種。在此隻介紹幾種常用的嵌字法。大體上，嵌字可分為整嵌、分嵌和散嵌。整嵌,就是將某一名稱（多為兩字）不拆開而完整地嵌入。但整嵌法用的不多。嵌字法用得較多的是分嵌,也就是將名稱（多為兩字）拆開,分別嵌入有關位置。分嵌的格式多種多樣, 以七言聯兩字分嵌為例,從第一字至第七字,分別稱鶴頂(鳳頂)格、燕頷(鳧頸)格、鳶肩(鴛肩)格、蜂腰格、鶴膝格、鳧脛(雁翎)格、鳳尾（雁足)格。現以家父肖玉蒼所撰《七唱桂林》為例,將上述格式分別舉例如下（嵌“桂林”）:

桂子飄香清肺腑
林蔭夾道悅賓朋(《一唱桂林》,鶴頂格)

丹桂虯枝欺鬼斧
瓊林洞府仗神工(《二唱桂林》,燕頷格)

喜斟桂灑延嘉客
笑飲林泉滌俗襟(《三唱桂林》,鳶肩格)

森然八桂甲天下
宛爾千林隱洞中(《四唱桂林》,蜂腰格)

吟詩共醉桂花灑
覽勝同披林壑風(《五唱桂林》,鶴膝格)

此地常招折桂手
今朝獨有植林心(《六唱桂林》,鳧脛格)

拿雲有誌攀丹桂
射月無弓掛綠林(《七唱桂林》, 鳳尾格)

另外, 比較常用的兩字分嵌法還有蟬聯格(一字嵌上聯之末,一字嵌下聯之首)，如：

事業創新須有紹
根基夯實定能成（嵌“紹根”）

嘔心瀝血育桃李
強誌博聞通古今（嵌“李強”）

魁鬥格(一字嵌上聯之首,一字嵌下聯之末)，如：

青出於藍成大器
後來居上立高峰（嵌“青峰”）

嵌入上下聯非特定位置的格式多用於嵌三個以上的字。如：鼎峙格（將三個字嵌入上下聯非特定位置，形成三足鼎峙）、碎錦格（將四個以上的字分嵌於上下聯非特定位置）等。當然,如果僅將名稱拆開，嵌入任意之位置（不一定分別在上下聯，也不一定嵌在特定的位置）,也未嚐不可,姑且稱之為散嵌吧。實際上，也可將所有那些無規律性的嵌字法，全都籠統地稱為散嵌。

最後，要說明的是，在嵌字格中，對所嵌之字（詞）的詞性對仗，要求可以寬鬆些。