題蘇妲己

謝小東

滅商豈會無由，慨民意相違，載覆何因美色論；

閱史盡皆如是，隻金甌殘破，江山便負女兒多。

人物聯一般是對人物經曆和事跡的高度概括，或平述或議論，不管是貶是褒，立於事實，自圓其說即可。此聯的側重點，不去勾繪蘇妲己事跡，而站在曆史的維度，去打破小說影視劇給予我們“狐媚禍主，紅顏亡國”的慣性思維，為“蘇妲己們”鳴不平，引發讀者深層次的思考。全聯整體脈絡清晰，持之有故，言之有理。下聯起句“閱史盡皆如是”是指王朝的更替和民意的息息相關，但結句“江山便負女兒多”與論據之間的邏輯銜接不夠，民意的失去，豈是“盡皆”歸罪於女兒。

落葉

月寶寶

生涯多漫幻，對萬裏霜寒，灑灑莫言春不老；

身世久飄零，記幾番風起，翩翩猶是我初來。

詠物聯賦予人的形象。上聯幾多無可奈何，下聯猶見風輕雲淡，豈不是正是人心境的轉變，既然不能改變環境，何不妨以湛然的心態去適應。

回顧

柳如

業難成業，家未成家，萬裏萍蹤，啼烏際遇；

親最是親，我非是我，一封梅信，走馬生涯。

回顧亦是自我的反思和情感的表達，此聯若見一枚漂流江湖、辛苦遭逢的客子形象，不論生活如何改變，不變的是父母的寄托、期望和思念，需要堅守的是我們的內心。此聯整齊消沉肅冷，但心懷樂觀，放眼何處不舞台。“萍蹤”“梅信”、“啼烏”“走馬”對仗見心思。下聯三四分句的內外銜接略低，主要大概是三分句為與上聯對仗，有湊的嫌疑。

賀朱誌民，陳曉娟新婚

王家安

鴛盟仙莆，係紅線成雙，紅對聯掛紅繡幛；

鵲報臘梅，道小哥有喜，小年夜前小登科。

詞雅端莊，正合喜聯之喜慶吉祥。全聯六個分句，句句不離題，切新婚之事，切莆田之地，切喜慶之境，切臘月時令，切祝願之辭，切大婚之日。聯語讀似簡單，但技法嫻熟，非一般思力筆力可為。起句四字的精巧對仗，規則重字的使用也增強聯語的節奏。

辭歲賀春

旦丹

玉犬攜祥辭歲去，

金豬捧壽賀春來。

此為賀歲春聯，全聯字字工對，切合已亥年，不可用他處他年，就立意句式而言，也是傳統的春聯形式。正是平穩規矩之囿，少了一點創新、幾分性情和個中靈動，但作為春聯，重在通俗易懂和實用切合，此聯無可厚非。

雲

張萬鵬

伴竹梅齊壽，齊鬆鶴延年，納百籟清音，鬱鬱乎得天獨厚；

同春雨共鄰，共秋風同卷，融群山碧綠，悠悠哉一夢千秋。

長聯要重視聯語的結構、節奏、句式的布局，以撐持整體框架。此聯前三分句句式節奏一致，建議三分句作調整變化。拉入竹梅、鬆鶴、風雨、百籟、群山等，除兩結超凡脫俗外，或是我個人眼界才識有限的緣由，覺得略有雜亂，取其神貌，遺其精神方麵不見重點。起句上聯規則“齊”一字，下聯“共”和“同”二字，作為自對來說，也是可以的。但有不規則重字“秋”，最好避免。句腳馬蹄韻正格用的嫻熟。

賀天涯詩社成立三周年聯

王文婧

敲韻怡情，三載同心結詩社；

吟風弄月，七弦歌雅到天涯。

如此“怡情”“同心”的詩社，讓人心向往之。結尾四字嵌入“天涯詩社”，自然而不露痕跡，上結用“仄仄平平仄平仄”特殊格式，大概是為“詩”和“天”在律句同位置的運用。但立意和語言文字方麵略有直白平淡。

題楊貴妃

劉曉晨

美女苦兮！為兒媳，為貴妃，亂臭斯文何掃地？

後人歎矣！曰丈夫，曰世子，偷生故事白題詩！

楊貴妃原為唐玄宗兒子壽王李瑁王妃，又被唐玄宗李隆基冊封貴妃，上聯便是由此出發，表達出對楊身世苦楚的同情和斯文綱常的質問。下聯則以白樂天詩《長恨歌》入手，“後人歎矣”也便落到實處，“偷生故事”應是作者一家之言，在我看來，更多的是纏綿悱惻，淒婉動人的愛情悲劇。此聯立意清晰，沒有一味的從“美人”的角度而人雲亦雲地去落筆，而有獨特的觀點思想。“曰丈夫，曰世子”或是為了和上聯對仗，放在此處，實不明有何作用，局部對仗還可工整。

央視網征集春聯作品

廖海洋

央視征聯，征來運氣，聯成友誼；

抖音兌獎，兌現真誠，獎勵文明。

此聯以文字技巧取勝，重字運用貼切自然，平白如話而頗有時代氣息。然應征之作，在緊扣央視網和抖音兩個主辦方的同時，難免有迎合的之意，就春聯而言，韻味不夠濃。

挽金庸先生

徐維強

青春數歲月彷徨，何處覓琴聲劍氣、快意豪情，幸有奇書尋俠夢；

世事同江湖變幻，依然是虎鬥龍爭、烏飛兔走，憾無椽筆鏤人心。

起句以自我入題，實寫寄懷江湖武俠的過往年華。金庸先生的江湖，豈止於作者的“俠夢”，是曾經多少人的柔情肝膽。下聯遞進一層，思索無限，“虎鬥龍爭、烏飛兔走”八字形象逼真，直言世事的紛紜陳雜，順勢引出結句的悲涼遺憾。一“幸”一“憾”，可謂情愈真哀愈深。全聯對仗工整，鋪陳得法，清雄悲慨，愁哀綿長。