我們常說寫對聯要有“韻味”，這個韻味是個很虛的東西，很難下一個準確的定義，但是有沒有韻味確實一眼便能看出的。其實，讓文字有韻味並不難，這也不是多高的要求，反而是最基本的底線。可以說，有韻味的對聯不一定是好對聯，但沒有韻味的對聯肯定不是好對聯。怎樣讓文字有韻味呢？最有效的辦法就是讀書，從古人的作品中汲取營養，積累詞彙、培養語感。對於初學者而言，在讀書的同時，還有該努力避免以下三種情況：

宏大敘事。對聯應該有格局、有境界，但這是體現在思想上，而不是創作時像打雞血一樣，不斷地用那些壯闊、激昂、澎湃的詞語。這種審美是扭曲的，就像唱歌嗓門越大越好，寫字越黑越粗越好一樣，並不是你用了很多“輝煌”“錦繡”“千秋”“萬代”“壯誌”“高歌”……你的作品就真的睥睨千古了。這類詞語還伴隨著另一個問題，就是空洞、沒有形象。如果你筆下的文字能營造形象，從而支撐這些磅礴的詞語，那麼這是沒有問題的，但是很多人往往不去考慮，隻是把這些詞搬出來堆在一起，這樣的結果就是文學變成了口號。

瞎用成語。小學生寫作文喜歡用成語，因為成語有言簡意賅的效果，還能提升文章的文化品味。但是在對聯裏，尤其是短聯，一共不到十個字，上聯一個成語、下聯一個成語，自己創作的東西還有多少？古人是把詩句變成成語，比如“司空見慣渾閑事”“前度劉郎今又來”，而我們要是照搬古人的成語，往往都是俗不可耐的作品。當然，任何事情沒有絕對，如果用得恰當、巧妙，有些成語方在對聯裏也未嚐不能畫龍點睛，當然這對作者語言感覺的要求很高。一般人而言，能少用成語就少用，如果一定要用，就改其中一兩個字，或者顛倒順序，比如“風起雲湧”改成“風卷雲飛”，“披肝瀝膽”改成“瀝膽披肝”，雖然意思差不多，但至少增加一些閱讀的新鮮感，這也是沒有辦法的辦法。

聯係時事。寫新事物、新生活是好事，但也要有個限度，不能什麼樣的對聯都往時事上靠。比如前段時間是春節，無論寫什麼，山水也好、人物也好，有些人總是會寫出迎春的喜慶；又如現在疫情期間，有些人則是無論麵對什麼出句，總會對到“抗疫”的方麵。這大概是因為想象力過於匱乏的原因，難以調動自己的知識儲備進行文字的組合和創作。

出句：晚荷又被秋風誤（大樹下）

對句：長夜將隨曙色開（半介寒儒）

李商隱詩“留得殘荷聽雨聲”，出句也是殘荷的景象。所不同之處，出句另有一番淡淡的憂傷，似乎是有離人之情在其中。對句更換了場景，由實轉虛，在出句一片蕭瑟之中翻出幾分希望，長夜將盡，曙色將來，變化之間自生風味。

出句：客路千程山複水（楊柳青青）

對句：鄉音一味淚兼歌（得一）

客路迢迢，遊子遠行，使人想到納蘭的“山一程，水一程，身向榆關那畔行”。出句是用情景烘托情感，對句則直接將情感寫出。遊子想到家鄉，其中有思念，也有旅途的訴說，著萬千思緒都隱藏在“淚兼歌”三字之中。

出句：一帶青巒搖入畫（掃塚人）

對句：滿坡紅葉墜成詩（淡水）

出句正如一幅畫卷一般，四麵青山，嫋嫋娜娜，“搖”字用得最是生動，讓這幅畫卷動靜相宜。應對的時候，一是要更加注重畫麵的搭配，二是與“搖”相對的字眼要反複錘煉，三是要找一個可以與“畫”融洽的形象。在這三點上，對句都做得很不錯，“墜”字既寫出紅葉飄落，有仿佛詩思繽紛爛漫的感覺。

出句：與春同醉百花宴（三生石）

對句：請子各傾二陸才（清河）

出句意興飛揚，“花間一壺酒”“行樂須及春”，仿佛離太白宴飲酣歌，不亦樂乎。很多對句都從相匹配的情境出發，很有韻味。但是上麵的對句拋開情境，而是行成流水對一氣直下，就像主人在勸酒一般，“請灑潘江，各傾陸海”。

出句：微醺似覺南山近（晴空鶴）

對句：無欲何愁白屋貧（月明青溪）

陶淵明詩曰“采菊東籬下，悠然見南山”，南山被賦予了一層隱逸、悠閑的韻味。這就是詩家語的魅力，一代又一代的隱身意疊加在一個字、一個詞上，讓它生出本義之外的各種想象空間。對句也是淡泊的態度，“君子固窮”，“無欲則剛”。

出句：置酒廬前能敵雪（一兮清風）

對句：簪花鬢上可吟詩（淡水）

出句甚得風雅之致，“晚來天欲雪，能飲一杯無”？雖然寒雪紛紛，但煮一壺酒，或許還有三兩知己，自得其樂。此處用“廬前”而不用“廬中”，更是名士之風。對句也以意態取勝，置酒吟詩，別有一番情趣。

出句：春衣有色留鄉井（絲愁緒夢）

對句：秋月隨君到夜郎（舒水修）

出句可以理解成井水映照著春衣的顏色，一時便鮮亮起來。也可以理解成桃紅柳碧是春天的顏色，如春衣一般映照在井中。前者重意，後者重形，所謂“詩無達詁”，甚至在作者之外的合理聯想都是很常見的。對句應該選取的是第一種理解，離鄉之人懷念故鄉的一草一木，而陪伴在身邊的隻有一輪天上明月而已。

出句：荒隅暫寄殷勤語（花雕）

對句：遠岫時連勃鬱煙（齊莊）

“殷勤禦溝水，從此各東西”，出句的關鍵便在“殷勤”二字，要對出一種富有意態、而又不能落俗的感覺。而其他的“荒隅”“暫寄”等都是為襯托這兩個字。對句則將視角拉遠，茫茫遠山，蒼蒼野煙，凝成“勃鬱”，最見風骨。

出句：世路消磨青鬢角（來者）

對句：塵心翻認水雲蹤（以為花~）

世事蹉跎坎坷，使青絲少年的鬢間生出了白發，這是一種無奈之感，但出句將這種無奈寫得很淡，所以對句的空間是不少的。這裏作者沒有繼續這種無奈之感，反而寫出大徹大悟的心態，一個“翻”字承上啟下，渾不著力。從對仗來看，“青”字、“角”字兩處如果能工整應對，將有畫龍點睛之妙。對句“水雲蹤”雖然自然，但對仗上缺乏亮點。

出句：秋聲入笛驚鴻夢（梅簪）

對句：暮色纏頭亂馬蹄（林風）

秋之為聲也，“淒淒切切，呼號憤發”，以秋聲入笛，自是一片蕭瑟之音。而其後“鴻”的形象，往往與遊子、傳書相關聯，所以“鴻夢”其實是遊子之夢，是一腔離愁別緒。用形象而不是直接表達情感，反而讓讀者更有感觸。對句與出句技法相似，暮色之中的馬蹄聲也有沉鬱之感。不過“纏頭”的用法還可以再推敲。

出句：經年舊院花無主（一葦橫渡）

對句：今日朱門草自春（棗花）

出句是寫破敗的景象，花開無主，可知舊院的主人早已離去，讀者難免會聯想這裏發生過怎樣的故事，“花無主”三字可謂包含深深的意蘊。對句則沒有延續出句的意境，而是以反對形成對比，當然兩句之間的交錯稍嫌簡單了些。

出句：盡斂鄉愁題小字（芭蕉不雨）

對句：常將世味著清樽（慢時光）

出句的情感也是內斂的，作者對鄉愁用了一個“斂”字，反而更讓人覺得濃鬱。而之後的行為“題小字”可以看做派遣鄉愁的做法，雖不直接寫出，但這種內斂的情感更加動人。對句推進一步，由內斂變為豁達，但這種豁達或許也是無可奈何的苦笑而已。

出句：鬆窗一扇接山色（皖蘇）

對句：柳影千條浣水波（胡胡）

出句的亮點是“鬆”字和“接”字，前者造境，後者將近景和遠景聯係在一起，使人感受到山水之間的清音。對句這兩處處理得都很好，“柳”字對仗工整，“浣”字錘煉得很精致。所欠缺出，“柳影”和“千條”用得過於簡單，不如出句有韻味，導致整個對句營造的氛圍不如出句的恬淡幽怨。

出句：幸得青山圍四壁（鈍刀）

對句：飛來白練入三潭（詩海一舟）

出句用“四壁青山”寫出自己的清貧和清高，而對這種狀態卻不覺得窘迫，反而用“幸得”二字。對句的關鍵是顏色和數字的對仗，要描寫出一種有所呼應的情景，最好還能有格言的味道。對仗和造景對句都做得不錯，“飛”字、“入”字都有流動之態，但隻是純粹寫景，在精神方麵塑造得還欠缺了些。

出句：窗前月色清如故（天藍）

對句：關外征人老未歸（文竹）

一般形容月色之清，有用“如水”，有用“如灑”，有用“如洗”等等，這是就形態進行描述，但出句拋開這些，用了“如故”，這就是有了情感在其中，“人生代代無窮已，江月年年望相似”。對句的方向有很多，不少都是從景物入手，比如梅花、青山等，也都對得不錯。不過這個用“征人”的應對化景為人，“老未歸”三字一出，悲涼的味道一下子濃厚起來。