本期出句：醉在桃源幽靜處【西貝】

參評對句：241

入選最佳：5

本期評委：戀雨

本期出句“醉在桃源幽靜處”有兩個重點：

一是“幽靜”與“桃源”的關係。 出句的桃源即桃花源，而“幽靜”是描寫和形容此地的環境幽雅寂靜，兩者合一，呈現桃花源幽美的意境。下麵舉例說明一下本期對句在此關聯點上存在的問題，如“……陋室淡泊中”、“……草舍淡然中”，陋室和草舍的意境都非常符合隱者的居住環境。但“淡泊”與“淡然”都是用來形容人對名利的淡泊，追求精神享受的詞語，是人精神層麵的境界，而並不符合“陋室”與“草舍”的意境描寫，所以就給人意思突然斷開的感覺，類似於此類對句還有很多，其他還有出律、三平尾等一些硬傷問題，就不再大篇幅贅述了。

第二點是“幽靜”的結構，這是一個並列結構的詞組，在句中已成前後自對關係。借此也說一下短聯中的自對。

“關於聯中自對，或稱同邊自對，即對聯的上聯或下聯的同一邊包含對仗關係，形式上形成前後對仗，而非聯中同位部的上下對仗。無論在長聯或短聯中，均可有自對，由於短聯字數少，故隻能有句中詞語自對，而長聯則既可以有句中詞語自對，也可以有句子自對。”

比如下麵一副短聯：

江流天地外；

山色有無中。

其中“天”和“地”，“有”和“無”兩組詞性是不同的，但句內工對，上下聯寬對。

再如：

花在春秋風裏笑；

人於青白眼中行。

春、秋是天文類，青、白是顏色類，也是句內工對，上下聯寬對。

以上兩副對聯也都是同邊詞語前後自對。在本期這個出句中，要在“幽靜”位部做到上下聯工對，是有局限性的，如能大膽的嚐試句內工對，上下寬對，也是值得鼓勵的寫法。句內工對上下寬對的詞性雖從寬，但結構必須是與上聯相對稱的，不然也不是對聯了。

醉在桃源幽靜處【西貝】

眠於仙境水雲間【西貝】

點評： 下聯在視野上更加開闊，一舉從幽靜桃源穿越到仙境般的浩瀚水雲，頗有蕩胸生層雲之感，心胸與氣魄都更上一層樓，上下聯由此形成互補之關係。整聯由小至大，有心境上狂飆突進的衝擊感與突破感。在人物的狀態上，由“醉”到“眠”的遞進，境界妙極。

醉在桃源幽靜處【西貝】

吟於花徑縱橫中【返鄉老貓】

點評：對句的“花徑”呼應上聯桃源，契合佳。“縱橫”，足以說明花徑縱橫交錯的意境之美，景中吟詩作賦是詩人（或隱者）再正常不過的行為和休閑方式。人物從陶醉到吟詩的遞進，很有代入感，遣詞造語也是一氣嗬成。

醉在桃源幽靜處【西貝】

隱於市井俗塵中【出泥不染】

點評：下聯與上聯呈正反對比，一個小隱，一個大隱。寫法別具一格，不落俗套。句中“俗塵”的結構是並列與偏正兩用，所以對仗“幽靜”也可視為句內工對，上下寬對。

醉在桃源幽靜處【西貝】

癡於墨海淺深間【墨海弄潮客】

點評：對句以“墨海”切入，聯語雅切，把隱者的閑適情調表達得淋漓盡致。唯一的小瑕疵就是“間”與“淺深”的搭配讀來稍微拗口，如改“中”也不改變意思，但讀來卻要順口得多。

醉在桃源幽靜處【西貝】

耕於鄉野有無間【塵土飛揚】

點評：對句的“耕”是隱者勞作的情景，也是隱者生活狀態的一部分。“有無”是中國古代哲學的一對範疇，在這個對句中，“有無”多指收成是豐還是薄，是有餘還是不足。地裏（鄉野可延伸為地裏）有無收成，又與前麵的“耕”有因果關係。“鄉野”與桃源融為一體，畫麵質樸。

下期出句：蓮步輕飛蟬鬢動【西貝】