所謂“列錦”，就是全部用名詞或名詞性詞語，經過選擇組合，巧妙地排列在一起，構成生動可感的圖像，用以烘托氣氛、創造意境、表達情感的修辭手法。 “列錦”這一名稱，最早是由當代修辭學家譚永祥先生在《修辭新格》中說：“古典詩歌作品裏麵，有一種頗為奇特的句式，即以名詞或以名詞為中心的定名結構組成，裏麵沒有形容詞謂語，卻能寫景抒情；沒有動詞謂語，卻能敘事述懷，這種語言現象……我們把它叫做‘列錦’。” “列錦”句法格式與傳統的漢語句法規則，有著一定的差異，形成了一種陌生化的構句形式，具有一種較為獨特審美價值的表意意象。 這種修辭方法，在古典詩詞中被廣泛應用，主要原因在於它和我國古典詩詞的特點、要求相一致。“列錦”的句子節奏鮮明、神采斐然、言簡意賅、詞約義豐，不僅有很強的藝術概括力，而且有“咫尺千裏”之功效。 所以，在我國古典詩詞中，運用“列錦”修辭方法的佳句也屢見不鮮。 例如： 落葉他鄉樹，寒燈獨夜人（馬戴《灞上秋居》） 煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬家（柳永《望海潮》） 七八個星天外，兩三點雨山前。（辛棄疾《西江月》） 細草微風岸，危檣獨夜舟。（杜甫《旅夜書懷》） 桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。（黃庭堅《寄黃幾複》） 而最負盛名的，莫過於馬致遠的《天淨沙·秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。” 縱觀以上詩句不難看出，“列錦”的語句，由於其含蓄雋永、詞斷意聯、形散神聚，給讀者留以充分的想象空間。而一部優秀的作品，它的生命力，並不在於自身的情節，正在於它提供給我們的，原是一個不斷可以把新的人生體驗放進去的空筐。 “列錦”的修辭手法，可以達到如下效果： 1、簡潔凝練之美 “列錦”這種修辭格，故意讓謂語、賓語成分殘缺，從而能產生語言簡潔凝練的效果。 陸遊的《書憤》中的：樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。這兩句以高度濃縮的筆墨，勾勒出了一幅宏偉遼闊的畫卷。 2、婉約含蓄之美 作者使用“列錦”時，常常不把意思直接完全說出來，而是委婉地道出，卻可受到很好的表達效果。 以“雞聲茅店月，人跡板橋霜”（溫庭鈞《商山早行》）為例，這裏“雞聲”“茅店”“月”“人跡”“板橋”“霜”，六個名詞構成了六個相關聯的意象，讓讀者仿佛置身於一幅美妙畫卷。真所謂“狀難寫之景如在眼前，含不盡之意見於言外” 3、珠串玉聯之美 作者以一種情感為線，把富有意象的名詞或名詞性短語串聯迭合，創造出情趣濃鬱，韻味幽深的意境，從而讓我們感受到詞句珠疊玉串之美。 “一去二三裏，煙村四五家，亭台六七座，八九十枝花。”。 “煙村”“人家”“亭台”“花”這些各自獨立成景的名詞，由詩人恬淡閑適的情感之線，串成一幅田園風光圖。 對聯，是種各種文體都能包納接受的文體，律句在對聯中更是廣泛應用。那麼詩句詞句中常見的這種列錦手法，毫無疑問，也可以運用到對聯中來。 我曾寫過“韶關棋院”雙鉤格嵌名聯 韶樂長揚，清境為開，鬆子石枰花外院； 關雎又詠，佳人卻是，茶煙梧月座中棋。 兩尾句“鬆子石坪花外院”、“茶煙梧月座中棋”就是運用了列錦修辭。借棋院中的事物，鬆樹棋枰夜月以及下棋人手中香茗，勾勒出了一幅清雅的棋院風光。 相信大家看到茶煙梧月，一定會想起另一副聯： 清代名士溥山所題對聯： 竹雨鬆風琴韻； 茶煙梧月書聲。 很明顯，這就是列錦手法。此聯恰似一幅素描風景名畫，瀟瀟竹雨，陣陣鬆風，在這樣的環境中調琴煮茗，讀書賞月，的確是件風流雅事。 馬年“客天下”春聯征集，湖北曹克定先生的作品： 大道春風快馬； 壯懷好夢宏圖。 這聯就是列錦手法，巧妙地融合了“春”“馬”“夢”“宏圖”等等元素，真正做到了言簡義豐，以少少許勝多多許。 這裏就不舉更多的例子了，大家平日讀聯時留意下，一定會發現不少運用這種手法的對聯。其實上麵很多拿來舉例的詩句，本身就是一副副畫麵動人的對聯。
