我一直相信一個藝術家的作品風格和他的人生閱曆是有聯係的，不管他從事什麼藝術：寫作、書法、繪畫，抑或是音樂。人生閱曆是形成他作品風格的必要而不充分的條件之一。從今天開始，我會結合作者生平為大家介紹一些對聯名家和他們的對聯，說起來好像我會按時更新一樣，嗯，這裏就說一下更新的頻率吧：每當我想起來的時候，我就會更新。
前文回顧：
今天咱們要說的這位聯家，在主流文化裏可能都不是那麼出名，甚至看他名字，看他簡介，看他對聯，都不能看出他究竟是個多麼有趣的人。但他的天賦、他的水平，確實高出了平均線很多，而他最大的與眾不同的地方，乃是在其字裏行間透露出的一種強大的自信。他就是趙曾望。
不好意思沒找著趙曾望的照片
趙曾望，字紹庭，號邵筳道人，來自江蘇省鎮江市丹徒區，道光二十七年（1847年）出生於一個——據記載說是書香門第，但我更傾向於說是一個——富貴人家，因為看他作品中透露出的自信並不是一般飽讀詩書就能有的，他自己也曾提到過20歲左右的時候“家道中落，因遷於掘”，沒點底子拿什麼來中落？“掘”就是蘇東名鎮掘港，趙曾望66歲時（宣統五年，公元1913年）在此病逝。
趙曾望年輕的時候也是才華橫溢，19歲成秀才，23歲即中舉，江湖人送外號“江南才子”。要知道在江蘇這種高考大省，能取得這樣的稱號是很要點本事的。但是進入官場後的趙曾望表示很不適應，做了四年官就主動辭職不幹了，回家講點課，寫點書，這跟之前咱們提到的俞樾有點像。但趙曾望除了講課寫書之外還受人邀請“經理鹽務”，並在晚年被推舉擔任過鎮江海門吟社社長，可以想見應該是個吃穿不愁且聲望頗高的選手。
說了這麼半天隻是大致介紹了趙曾望此人的生平，下麵我們來看看他在楹聯方麵到底有多大的本事。
早在趙曾望之前，有一位丹徒老鄉，名叫李承銜，就曾經寫過一本關於楹聯的著作。因為想避諱開山祖師爺梁章钜的《叢話》係列名稱，故稱其著作為《楹聯剩話》。考慮到梁氏《歸田瑣記》中有《楹聯剩話》，所以老李後來又寫了一本《楹聯贅話》。當時浙江阜寧縣代理知縣阮本焱（字晉明。有版本為晉朋，但考慮古人名和字有關係的情況，故傾向於“明”字）曾為此《楹聯剩話》作序，落款為：
光緒乙酉春二月餘姚阮本焱晉明氏謹序於阜寧縣署之竹林書屋。
我們的趙曾望就不一樣了，他也寫了一本楹聯方麵的書，直接取名就叫《楹聯叢話》，在序言裏他解釋了自己這麼做的原因：袁枚寫了一本書叫《子不語》，後來發現跟人重名了趕緊改名叫《新齊諧》，我看了就想笑，有必要嗎？你的內容跟他又不一樣。……老梁寫聯話，那是他老梁家的聯話；老李（暗指李承銜）寫聯話，那是他老李家的聯話；老趙寫聯話，是我老趙家的聯話。……
看這一段我們也許大概能感覺到趙曾望的一股子自信了，再看他的落款：
光緒十有八年太歲在壬辰，牡丹生日後三日，邵筳道人睡起自題。
感覺很清閑一樣，睡一覺起來，閑來無事，誒，寫個序言吧。還有這種操作？
翻開老趙家的這本《楹聯叢話》，類似的操作真的不在少數。比如隨便舉幾個例子：
有人慶賀朋友結婚，寫了個八言對聯，讓我來寫小篆。對聯是這樣的：
綿綿瓜瓞，實發實秀；
關關雎鳩，將翱將翔。
剛寫了個“綿”字，才想起來篆書一般遇到疊字就用兩畫代替第二個字，所以雖然是八字聯，實際上隻用寫七個字。但是箋紙上已經描好了八個金格子不能改了，大家就商量怎麼辦，有說寫兩個異體字的，有說把兩畫寫成一個字的，還在討論著。哼隻見我略一思索，奮筆疾書道：
綿綿瓜瓞，如鬆柏之茂；
關關雎鳩，毋金玉爾音。
大家見了我這個操作都鼓掌叫好。
我的好朋友陳鳳藻來金陵，帶著個小妓，叫明仙。陳還為她寫了個對聯：
明月好同三徑夜；
仙人常傍五雲居。
這個集句還是比較不錯的。有天他請我去他家玩，讓我給這個小妓寫個對聯。我就寫道：“明月好同三徑夜，……”陳就奇怪了：“你怎麼跟我寫一樣阿？”我說：“你是‘常傍’，我這初來‘乍見’，怎麼能亂來呢？”於是下聯寫道：“仙台初見五城樓。”陳鳳藻就笑了，覺得自己像漢文帝而我像賈誼，一再說以為很長時間沒見我就能超過我，現在看來還是不如我。
有一回我去揚州玩，到了平山堂，那裏有個主持叫蓮衣，跟大家很聊得來，還送了我一套著名書法家、篆刻家鄧石如的篆書《心經》拓本。聊了一會兒，蓮衣師傅笑著對我說：“老衲聽說有個絕對，大家都對不上來，你是大名鼎鼎的江南才子，看看能不能給對上來。句子是這樣的：
三教同心，忠恕慈悲感應。”
我也笑了，說：“我們這些人當然對不了，但大師您可以自己對呀。”老和尚問怎麼回事，我就說道：
“六言在口，唵嘛呢叭咪吽。”
大家聽了都大笑起來。
蝶園西堂有副對聯，是同治年間學士晉康所撰。對聯是這樣的：
排埒鬆青，老圃控弦秋校射；
壓簷藤紫，虛堂燒燭夜論詩。
蝶園的仲蟾先生告訴我這個對聯的時候，我說“虛堂”這倆字侵占本位，不好。仲蟾先生就問該怎麼改，我說，改的話有點難，我重新給你寫一個吧。於是立即寫道：
翠瑣鬆門，鐵鏑吟風春校射；
綠簁藤架，石床浸月夜彈棋。
通過以上這幾個故事，我們大概可以看到一個，用現在流行的話來說，穩中帶皮的才子。不過要說正經寫起來，趙曾望也是很厲害的，比如：
揚州史公祠
遺劄五函存，公死有知，回思血涕斕斑，定悔北堂呈老母；
孤墳三尺峙，我生也晚，卻恨衣冠零落，未歸南部傍高皇。
仔細看一下他的對仗，真的精巧又工穩，而且上下聯一氣嗬成，用典相當切題。當然在提及這個對聯的時候趙曾望也不忘嘲諷一下別人：史閣部這兒有個梅花嶺，大家都用“梅花”兩個字，你們這群凡人阿，以為是多好的詞語，其實這些梅花都是後人栽的，跟史閣部有啥關係。我平時就喜歡看史先生的文集，所以我的對聯是這樣的。
泰山
濤捧日輪高，我將往第一蓬萊，提筆長吟，先向朝陽鳴采鳳；
石黏雲絮合，誰實念大千禾黍，屯膏下逮，遍教霖雨起哀鴻。
剛好最近對聯中國公眾號有篇文章討論了題署聯能否「有我」，大家可以對照看看。這聯趙曾望自稱是進京趕考路過泰山的時候寫的：當時寫得匆忙，現在想想不同時候有不同的想法，也不必說年輕時候寫的就給淘汰了。
江幹觀音洞
心在塔鈴中，直須洞水西流，那日再來談佛意；
手持杯珓擲，試問大江東去，甚風吹得到仙才。
這聯也是經常被引用的經典例作。趙曾望對此聯解釋道：觀音洞周圍景色十分壯美，但我就是看不慣這裏的和尚就知道斂財，那些祈禱者又都為名利。
趙曾望還是個集句高手。因為名聲在外，所以經常有人找他寫聯。他也幾乎來者不拒，很多時候集句聯信手拈來，比如：
集句題“曲樓”春聯
世人解聽不解賞；
此時無聲勝有聲。
集句挽“香墜兒”
我是玉皇香案吏；
可憐金穀墜樓人。
這聯的厲害之處在於是集句+嵌字，而且嵌在同一個位置
集句贈熱河都統庫克吉泰春聯
帳下文書三幕府；
雨中春樹萬人家。
集句贈“水仙”
曾經滄海難為水；
願作鴛鴦不羨仙。
“滄海”一直感覺是個偏正詞組，前些天有朋友指出有時候也可以當成並列詞組看，這裏又出現一個例證了。
趙曾望的集句當然不止有七言，集《經》《史》《子》《集》等句，也不在少數，這裏就不多說了。關於集句，趙曾望還提出過一個看法：
集六朝文，作八言對，其事極易，故名手不甚為之，然俗工正可借此藏拙，是亦一法。
隨即舉了例幾個例子：
魚灣曹姓小園
落葉半床，狂花滿屋；
焦麥兩甕，寒菜一畦。
潮橋朱氏別業
幽岫含雲，深溪蓄翠；
橫藤礙路，弱柳低人。
贈季涵香
鏟跡幽溪，銷聲窮穀；
汲流舊巘，葺宇家林。
贈王古香司馬
玉瀝金華，冀獲難老；
清風朗月，俱寄相思。
這些操作對他而言感覺就跟買菜似的。
以上所舉的這些例子，全是出自趙曾望的那本《楹聯叢話》。和我們稍微熟悉一些的老梁家的《楹聯叢話》係列、老吳家的《對聯話》、老李家的《南亭聯話》不同，他們都在自己的書裏大多寫別人的作品，老趙家這個《楹聯叢話》自己的作品則占了很大篇幅，除了向我們展示一位“江南才子”的過人才智，也捎帶的記錄下自己生活中一些點點滴滴，描繪了晚清時期江南地區的民俗風情。
趙曾望的對聯，狡黠中不乏穩健。寫到這裏應該結束了，但我自己在校稿的時候卻覺得意猶未盡，你們有沒有這樣的感覺？老趙家的《楹聯叢話》還有好多內容阿，有興趣的話自己看吧。最後放一個他自稱喝醉了之後寫在京口縵蓉樓的對聯作為結尾：
誰為翔渚靈妃，倒三尺金尊，杯底吸來焦嶺月；
我是倚樓舊主，仗一枝玉笛，袖邊吹起大江濤。
