對聯聲律除了句中的節奏劃分和平仄安排、多分句句式長短組合外，還有多分句的句腳平仄安排。多分句聯各分句句腳的平仄安排，其中上下聯相對應分句的句腳應該平仄對立，這是必須嚴格遵守的規則，至於單邊聯語內部，各分句句腳的平仄排列格式，目前一般有四種模式可供選擇：

(1)平仄單交替式，即單邊各分句句腳采取一平一仄交替的模式。此模式源於律詩，最早產生在明代，楹聯大家李開先的長聯中多有采用，清代也有不少聯例。湖南餘德泉先生將其稱為“李氏規則”。如：

攬三晉溪山，奔騰眼底，合歸我柏翠鬆青，花香鳥語；
容九洲風物，蕩漾胸中，一任他天空海闊，魚躍鳶飛。

上聯四個分句，其句腳字的安排為平、仄、平、仄，平仄聲單一交替，下聯則對應相反。此類例子很多。

(2)平仄雙交替式，即單邊各分句句腳采取兩平兩仄交替的方式。此方式源於駢文，因駢文係四六句兩兩對仗，以四分句為一個對偶單元，一個單元內會形成“仄平平仄”這樣一個周期，駢文由很多“仄平平仄“組成，故全篇句腳的聲調便形成了“仄平平仄仄平平仄這種“平頂平、仄頂仄”的雙交替的格式，這種句腳安排模式於清代被引入長聯創作，被當代人稱之為長聯句腳的“馬蹄韻”。如：

彭玉麟題揚州平山堂聯
大江南北，亦有湖山，來自衡嶽洞庭，休道故鄉無此好；
近水樓台，收盡煙雨，論到梅花明月，須知東閣占春多。

薛時雨題南京樸園聯
人間宰相，天上神仙，果然蓬島為真，想圓嶠方壺相連一水；
小隊曾來，大名不朽，留得湖山遺愛，比謝安王導別擅千秋。

此兩副聯皆為四個分句組成，其句腳字的平仄都是按照“馬蹄韻”安排，為仄、平、平、仄。

彭玉麟題江蘇省南京楚軍水師昭忠祠聯
古來征戰幾人回？想當年城覆金甌，洲橫鐵鎖，江流石不轉，實疚我心，隻今劫滿紅羊，極目滄桑餘感慨；
日暮鄉關何處是？聽此地鍾聲鏜鞳，浪激噌吰，鳥鳴山更幽，欣瞻廟貌，特願靈屯白馬，永懷蘭芷奠馨香。

此聯七個分句，其上聯句腳平仄安排為：平、平、仄、仄、平、平、仄，下聯反之，也是標準的“馬蹄韻”。

“馬蹄韻”因為其句腳字平頂平、仄頂仄的特殊交替方式而使多分句聯語形成一種抑揚頓挫，跌宕流暢，且不單調的格局，是多分句句腳平仄安排的最佳模式。

（3）多平一仄式，即四分句以上的聯，上聯除句尾為仄外所有句腳均平，下聯反是。此說出自民國吳恭亨《對聯話》卷七：“憶予垂齠時請業於朱恂叔先生，研究作聯法，問句法多少有定乎？曰：‘無定。昌黎言之，高下長短皆宜，即為聯界示色身也。’又問：‘數句層累而下，亦如作詩之平仄相間否？’曰：‘非也。一聯即長至十句，出幅前九句落腳皆平聲，後一句落腳仄聲，對幅反是，此其別也。’”此方式隻在對聯文體中出現，最早見李開先五分句聯用此格式，入清代後應用漸多。因出於朱恂叔的傳授，當今聯界習慣稱為“朱氏規則”。又因其句腳字上聯除最後一字為仄，其餘皆為平，下聯反是，形同釣竿垂釣，故也稱“釣竿韻”。如：

彭玉麟題杭州西湖嶽飛墓
史筆炳丹書，真耶！偽耶！莫問那十二金牌，七百年壯士仁人，更何等悲歌泣血；
墓門淒碧草，是也！非也！看跪此兩雙頑鐵，億萬世奸臣賊婦，受幾多惡報陰誅。

此聯由六個分句組成，上聯除尾句句腳仄收外，其餘句腳皆為平聲，為五平一仄，下聯則相反，為五仄一平。

薛時雨題南京莫愁湖曾公閣
詩酒中人，翰墨中人，江山風月中人，薄宦豈能羈？頻年擺脫凡塵，逸興豪情，跨鶴占揚州勝境；
循吏一傳，文苑一傳，遊俠貨殖一傳，通材無不可，平昔服膺師訓，感恩知己，騎鯨為上相先驅。

此聯有七個分句，上聯除尾句句腳仄收外，其餘句腳皆為平聲，為六平一仄，下聯則相反，為六仄一平。個人認為，“朱氏規則”（釣竿韻）因為句腳字平仄交替過少，如果分句多至六句以上，則不宜采用，以免誦讀起來有氣弱、氣滯甚至難以為繼之感。