1．無情對：一種通過密集運用借對等手法，極力追求字、律等的對稱，同時極力追求詞、句等的不對稱的幽默類對聯形式。

2．羊角對：無情對的別名。前人根據常見無情對作品“主題不相關”、“意境相隔”的特點與“羚羊掛角，無跡可求”的詩境有相通之處，而形象地命名之。

3．借對：修辭中對仗一種，也稱為假對。它通過借義或借音等手段來達到對仗工整的目的。一個字、詞有兩種以上的意義，在句中用的是甲義，但是同時借用的它的乙義或丙義，來與另一詞相對。

4．借義：又稱轉義。指甲義不工，借用乙義或丙義造成“工對假象”的手法。例：

樹已千尋休縱斧

果然一點不相幹

“樹/果”按照普通對仗的要求是不匹配的，但借用“果”的名詞義造成了“工對假象”。

5．借音：指甲義不工，借用讀音造成“工對假象”的手法。例：

廚人具雞黍

稚子摘楊梅（孟浩然《裴司士、員司戶見尋》）

“雞/楊”借用“楊”的讀音，讓讀者聯想到“羊”而覺其工。

6．直對：即以形音義的全麵對稱為目的的普通對仗，是人們創作普通對聯最常用的手法。

7．甲義：即字、詞在句子中的實際含義。如“羊腸小道/駝背高僧”，“道”的甲義是“道路”。

8．甲詞性：即字、詞在句子中的實際詞性。

9．乙義：即借義時“造成工對假象”的含義。如“羊腸小道/駝背高僧”，“道”的乙義是“道士”。

10．乙詞性：即借義時“造成工對假象”的含義所屬的詞性。

11．工對義：即兩個“小類工對”的字和詞，相同、相近、相反或相類的那組含義。如“花”和“果”：

花：a植物器官；b消耗（金錢等）；c（顏色等）混雜的；d不專一的;e姓氏…　　　

果：1植物器官；2結局；3、堅決、果敢；4、確實、的確；5、充實、飽足…

上下各5個明顯不同的含義，對仗時可能有25種組合。其中，“a1”“d3”和“b5”3種組合，是“工對義”。

12．不工義：即兩個“小類工對”的字和詞，除了“工對義”以外的那些含義組合。如上例中“花”和“果”的其他22種含義組合。

13．上轉：就是讓上比中的字、詞實現“轉義”。例：

千首古風吟子美

一身新月種丁香

“首/身”屬於上轉

14．下轉：就是讓下比中的字、詞實現“轉義”。例：

樹已千尋休縱斧

蕭何三策定安劉

“樹/蕭”屬於下轉

15．雙轉：就是讓上比、下比中對應位置的字或詞都轉義。例：

盛夏風光觀食日

單元水電表居中

“元/夏”、“中/日”都屬於雙轉。

16．異步：即上下比節奏點或停頓點不一致的情形。例：

舉國/關心/高考/熱

張家口/眼下/嚴寒

即為“異步”。

17.變詞性：指在轉義的同時，伴隨著詞性的變化。例：

好句何妨燈下草

高齡可辨霧中花（題眼鏡店聯）

“草”字由動詞義轉為名詞義。

18．沉澱：即創作時，將甲義、甲詞性落實到句子中的過程。

19．小類字：指與某一漢字含義相同、相近、相反或相類的漢字。如，“花”與“葉、果、實…風、雪、月…綠、雜、彩…費、耗、用…俏、專、色…”屬於小類。

20．小類工對：偶句中兩個對位的漢字，至少有一組含義相同、相近、相反或相類，即至少有一組“工對義”，即稱為“小類工對”。如，“花”和“葉”都有一個含義為“植物器官”，故屬於“小類工對”。即使這兩個字還有其他含義，隻要把它們安排到偶句的對應位置，也不影響“小類工對”這一結論。

21.  工值：判斷借對的字、詞工致度的一種賦值。通常為10分製。

22.  玉工：即小類工對。區別於石工、瓦工、泥工而言。

23.  石工：即大小類對，或略寬的對仗。如，“樹已千尋休縱斧，果然一點不相幹”中之“樹/果”。

24.  瓦工：通常指大類對。如，“紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋”中之“雨/山”和“浪/橋”。

25.  泥工：通常指一個大類與另一大類的小類相對，甚至更寬。等同於普通對之寬對。如，“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”中之“翼/通”。

26.  冷工：指造成工對假象的“乙義”比較冷僻，讀者不易悟出。如樹已千尋休縱斧，蕭何三策定安劉。“劉”的乙義為“一種兵器”。

27.  偏工：指某“玉工”字不在常見的選用範圍，屬於偏門。如，“書”可以對“筆、墨、紙、硯”為常態，若對“鎮”則顯偏。

28.  字的轉義：指“詞中的字”發生了借義情況。

29.  詞的轉義：指一個詞有兩個或兩個以上含義，通過借用實現轉義。如“風光”“老舍”等詞，就有多個含義。

30.  蹉借：又稱借磋。即借對的同時交股對。例：

急雨淹茅舍

雲長走麥城

“急雨/雲長”即為蹉借。

31.  自借：即以借對的形式實現自對。例：

黃鶴先聲，白雲嗣響；

五羊開府，萬象更新。（時習之擬題廣東都督府1912年元旦門聯）

　　“五羊/萬象”即屬於自借。

32.  借對密度：指一副無情對中實現了借對的字詞占整個字數的比值。例：

細雨家禽磚後死

粗毛野獸石先生

實現借對的是“磚/石”“後死/先生”，故“借對密度”為3/7。

33.  借對深度：指轉義後“甲義”和“乙義”的反差造成的審美感覺的深和淺的程度。

34.  借對深度指數：反映“借對深度”的賦值。通常用1-5來賦值。如“皓月一盤耳，紅星二鍋頭”中的“耳”從虛詞轉義為實詞，反差很大，借對深度指數為5。

35.  雞肋指數：指由“石工”“瓦工”“泥工”，“冷工”“偏工”等帶來的“不理想指數”。通常用1-10來賦值。

36.  疊加效應：指無情對微弱的“借對深度”或“雞肋指數”累積起來，可以造成突出的好或差的效果。又稱積聚效應。

37.  讀者認同度：指某處借對不借助任何解釋讀者的理解和認可程度。

38.  字工義歧：指借對或異步後出現的詞語“字字工對”而“甲義不匹配（所謂匹配，即含義相同、相反、相對、相類）”的特征。

39.  倒吊：指無情對創作時，先有下比而謀上比的操作。

40.  變音轉調取義：即多音字在轉義時伴隨著讀音變化的情形。例：

半間茅舍浮雲裏

中斷參觀離貴州

“間、參、觀”三字均“變音轉調取義”。

41.  毛不掩皮：指“詞中的字”轉義了而“詞”依然屬於直對的情況。例：

黃連素

白加黑

“素”字轉義了，但兩個詞都屬於藥品名稱，含義相類，不屬於借對。

42.  隔山打牛：常指在判斷“小類”與否時，不依據“含義”來，而通過傳遞式比對來判斷的錯誤做法。如，“花”和“果”是一個小類；“果”和“因”是一個小類；不能由此認為“花”和“因”是一個小類。

43.  工拙參半：常用於指借對中部分字小類工對，部分字寬對的情況。普通對聯中的借對較常見。例：

才子重文章，憑他二賦八詩，都爭傳蘇東坡兩遊赤壁；

　　英雄造時勢，待我三年五載，必豔說湖南客小住黃州。（前人題二賦堂）

　　“蘇東坡/湖南客”的借對，前2字很工，後1字較寬，但整體還是很出彩。

44.  審美錯覺：常指在欣賞借對或無情對時，“乙義”的逗引導致讀者在審美上不由自主“誤以為很工”的錯覺。

45.  雅俗配：即無情對出句為雅句，對句為俗句的常見風格搭配方式。如，公門桃李爭榮日，法國荷蘭比利時。

46.  神不散無情：有些密集借對而成的無情對，上下句保持著顯性或隱性相關，稱為神不散無情對。如“乃武歸天，斯文掃地”“欲吃新河鴨，須交陳海鵬”等。

47.  雅無情：即出句與對句都為雅句的無情對。如，樹已千尋休縱斧，蕭何三策定安劉。

48.  神不散雅無情：即出句與對句都為雅句，且上下句句意相關的無情對。如，對月吟須浮白醉，連天號角動黃昏。

49.  時事無情：指針對社會熱點而創作的無情對。如，“楊三已死無蘇醜，李二先生是漢奸”。

50.  無情味：就是無情對作品“明顯的對稱”與“明顯的不對稱”的對立統一帶給讀者的審美感受。

51.  三維評判法：就是從“工致之美”“錯落之美”“和諧之美”三個維度來判斷無情對藝術水準的方法。“工致之美”主要評判工致度；“錯落之美”主要評判“借對深度指數”及疊加效應；“和諧之美”主要判斷整體效果。

52.  無情集句：以集句的形式創作的無情對。例：

花開疑乍富 [唐 韋莊]

白露下長安 [唐 劉駕]

“白露”對“花/開”；“長安”對“乍/富”皆為借對。

53.  無情鍾：以密集借對的方式創作的詩鍾作品。例：

[分詠]殘星·比幹

橫秋雁塞兩三點

去夏龍逄七百年（易順鼎《詩鍾說夢》）

“秋/夏”“雁塞/龍逄”為借對。

54.  羊角詩：用到兩處或兩處以上借對的格律詩。例：

五律　秋收

　　雲浮征雁過，天際抹餘暉。

　　日落枝頭重，風流幹部肥。

　　雞鳴田野鬧，牛逼土豪歸。

倉滿人何樂？賤糧徒鯁欷！

中間兩聯由“日落/風流”“枝頭/幹部”“雞鳴/牛逼”“田野/土豪”密集借對而成。