對聯雖然不要求押韻，但仍屬韻文範疇。因此，平仄對立就成為其基本規則，若連基本規則都不講，哪還是對聯嗎？

就韻文平仄要求來講，對聯的平仄還是比較靈活的。首先它不受句式字數的限製，沒有硬性位置去聲的死規。隻要求句內平仄相間，句間平仄相反即可。一三五不論，二四六分明，固定詞組看節奏點，加上當句自對，更是靈活多樣，沒有太多的桎梏與束縛。

就一般寫作實踐而言，基本句式七言五言律句可從嚴從細，散句可從寬從粗。但基本要求不可改變。也就是絕對不能句中失替或句間失對。

還有一點就是古今聲問題。絕不允許混用，即一副聯要麼古聲，要麼新韻，不可一起混用。

這就要求掌握一些字古今聲韻變化。辦法隻有一個：在創作實踐中死記硬背。有的古仄今平，有的古平今仄。搞不清的，可以在古詩詞中尋求印證。寫聯過程從最初的新聲，都會自然過渡到古韻。其中原委，有些說不清。這是許多聯家的真切曆程，筆者也不例外。不過古聲似乎也有一些規律可尋。比如白，古仄今平，所以凡白字旁的字，古聲基本都是仄聲，如拍、泊、伯、帛等等。

掌握了這一基本規則，運用起來才能行雲流水，遊刃有餘。