1、前言

詩鍾，又名折枝詩，是七言兩句十四字短節拍之詩。據文獻記載，詩鍾興起於清朝道光鹹豐年間。詩鍾兩字取“擊缽催詩”之意。通常有人出題，有人記錄。出題後用一根線係好香錢，承以銅盤。寸香燃盡後斷線，落錢入盤，鏗鏘作響，以為構思之限，故名詩鍾。

詩鍾非詩非聯，但詩鍾練習大大有益於詩聯的創作。

中國楹聯學會詩鍾文化研究院於2020年11月頒布了《詩鍾通則》(試行)。總計八條，其中第四條是《格目分明》，介紹了嵌兩字格、嵌三字格等等，本文著重講嵌兩字格。

下麵結合餘曆年來詩鍾的學習及實例加以詮釋。

2、音律

《詩鍾通則》的第二條介紹了《語音依律》，平仄依古韻，即《平水韻》，平仄安排有正格和別格之分，一般創作用正格（○表示平、●表示仄、⊙表示可平可仄）。2、1正格公式一⊙○⊙●○○●
⊙●○○●●○

注：下比若不犯孤平，第3字亦可不論，即可平可仄。

2、2正格公式二⊙●⊙○○●●
⊙○⊙●●○○

3、兩字格

3、1俗稱

這是常用格。嵌字體以俗稱一至七唱為常用，雅稱以動物身體部位對應嵌字位。（1）一唱，鳳頂格又稱鶴頂格。將兩個題字分嵌於上下句第一字。
（2）二唱，燕頷格又稱鳧頸格。將兩個題字分別嵌於上下句第二字。
（3）三唱，鳶肩格又稱鴛肩格。將兩個題字分嵌於上下句第三字。
（4）四唱，蜂腰格。將兩個題字分嵌於上下句第四字。
（5）五唱，鶴膝格。將兩個題字分嵌於上下句第五字。
（6）六唱，鳧脛格又稱鷺脛格。將兩個題字分嵌於上下句第六字。
（7）七唱，雁足格又稱魚尾格、坐腳格。將兩個題字分嵌於上下句第七字。

3、2實例

3、2、1一唱（鳳頂格）

例1“十·朱”一唱

朱紫煙花春別歲；

十千舞女畫翻新。

注：“朱紫”自對，“十千”自對。

例2“故·國”一唱

國粹詩書融血液；

故鄉塵土述情懷。

3、2、2二唱（燕頷格）

頷hàn，下巴。

例3“載·雲”二唱

紀載三經傳佛道；

聲雲四典說儒家。

注：三經是指佛教的三大經文。四典是指儒家學說《四書》。

例4“映·山”二唱

暉映小溪澄水碧；

隔山大愛暖心紅。

3、2、3三唱（鳶肩格）

鳶yuān，老鷹。

例5“何·落”三唱

孤館落花非本意；

韶園何物不瑩光。

例6“閑·猶”三唱

誰道閑人無所事，

君言猶女最成功。

注：猶女，侄女。

3、2、4四唱（蜂腰格）

例7“映·旗”四唱

蘇堤柳映知春曉，

曲院風旗賞夏荷。

例8“燭·空”四唱

鷹擊長空尋決戰，

鼠燃短燭照明窗。

3、2、5五唱（鶴膝格）

例9“新·地”五唱

數點梅花新若舊，

二分明月地成天。

注：“新”與“舊”的自對，“地”與“天”的自對。

例10“聯·一”五唱

多州合議聯邦製，
半夜常思一剪梅。注：聯邦製是由幾個成員國（如共和國或邦、州等）聯合組成統一國家的政治體製。又，一剪梅為詞牌名。

3、2、6六唱（鳧脛格）

鳧fú，野鴨。脛jìng，小腿。

例11“例·槍”六唱

說典六朝該例俗，

出兵五嶺此槍紅。

例12“站·梳”六唱

半路搭車憑站票，
一心登場漏梳雲。
注：梳雲指梳頭。

3、2、7七唱（雁足格）

例13“風·裏”七唱

石庫門前新德裏；

泰康路上舊家風。

注：在上海泰康路上，存有不少融彙了西方文化和中國傳統民居特點的石庫門建築，以及由此組成的新式裏弄群，新德裏是其中之一。

例14“在·狂”七唱

北固樓春花自在，

孤山寺夏雨飆狂。

注：北固樓，坐落於鎮江北固山。六朝時，梁武帝蕭衍登臨此山，曾揮筆題下“天下第一江山”。孤山寺，位於杭州市西湖區，有1400餘年曆史。唐代時任杭州刺史的白居易建竹閣，作《錢塘湖春行》等詩文。

4、結語

4、1

詩鍾的創作首先是根據出題的字（詩眼）尋找合理的詞組或搭配。即所謂一題到手先尋得“眼字”。如例1“朱紫”和“十千”為並列詞組且自對。又如例12“站票”和“梳雲”為專有名詞作對仗。

4、2

不同詞性的字或詞性的轉換是詩鍾的難點，通常出題者往往會用不同的詞性要求作對仗字。如例4的“映”字一般作動詞要與名詞“山”對仗；例5的“何”字的詞性為代詞，且要與動詞“落”相對；例9形容詞“新”與名詞相對。

4、3

詩鍾上下比需要一個統一的主題嗎？答曰：不必。《詩鍾通則》對好的詩鍾的標準是“工、穩、新、巧”，是“銖兩相稱”，沒有說要主題鮮明。這是詩鍾區別於詩聯的地方。但上下比鍾句須有“意思”，就是要“言之有物”。一聯詩鍾，完全可以上比有上比的“意思”，下比有下比的“意思”，上下比有兩個“意思”，還可以是兩個不相關的“意思”。如例8、例12等。