1、前言
《詩鍾通則》（試行）中把詩鍾的體式歸為四大類：嵌字體、合詠體、分詠體和籠紗體。實際詩鍾創作運用中，嵌字體所占的比例最大。按照嵌字數量的多少，有嵌二字、三字、四字、五字和六字。
本文結合餘曆年來詩鍾的學習及其相關實例，按照《詩鍾通則》的相關要求，來全麵複習嵌字體詩鍾。
2、嵌二字格
嵌二字格有一至七唱的7個常用格和魁鬥格等5個非常用格，小計12個。
2、1常用格
例1 “涼·落”一唱
落葉隨風憑地舞，
涼霜掛樹塞天寒。
例2 “映·山”二唱
桃映山村多土族，
泰山佛寺有香煙。
注：桃映村位於貴州省，以土家族、侗族、苗族等少數民族為主。
例3“斷·一”三唱
語氣一詞情最甚，
文章斷句意為先。
例4 “辰·遠” 四唱
立地三辰行燦爛，
觀天四遠舞翩躚。
注：三辰指日、月、星。四遠指四方。
例5“五·一”五唱
詩鍾依，中仄平平仄平仄，中平中仄仄平平。
名酒開懷五糧液，
大師解惑一言堂。
例6“何·欲”六唱
君子詩香明欲是，
小人銅臭又何如。
例7“聽·過”七唱
風吹柳嶺獼猴聽，
雨纏花房燕雀過。
2、2非常用格
嵌二字非常用格的相關定義簡要如下。
（1）魁鬥格
將兩個題字分嵌上句首字和下句末字。
（2）蟬聯格
將兩個題字嵌於上句尾和下句首。
（3）轆轤格
下句嵌字低於上句一位。
（4）卷簾格
下句嵌字高於上句一位。
（5）雲泥格
兩個題字分嵌上下句的二六位。
例8魁鬥格“蘇·軾”
軾謫黃州哀吊事，
卿為主簿宿恩蘇。
注:。蘇軾的《吊李台卿（並敘）》。
例9蟬聯格“步·畫”
靜觀月步明波步，
畫到生時是熟時。
注：下比鄭燮《題畫竹》。
例10三四轆轤格“援·朝”
一文援筆聲明愛，
十載視朝淚灑情。
例11七六卷簾格“起·風”
人到山頭鴻雪起，
水行澗底賊風鳴。
例12雲泥格“驚·蟄”
龍蟄居天猶伏睡，
雞鳴在地仍驚時。
3、嵌三字格
嵌三字格通常有4個，嵌字的連線是和三角形是有關係的，其相關定義簡要如下。
（1）鴻爪格
三字連線成不規則三角形。
（2）勾股格
三字連線成直角三角形。
（3）湯網格
分嵌兩句首尾之三，餘一角不嵌。
（4）鼎峙格
三字連線成等腰三角形。有大鼎足和小鼎足之分。通常為大鼎足。
例13“踏月影”鴻爪格
夜暗林花催落影，
月明徑草踏還心。
例14 “華容道”勾股格
雲散月明華點綴，
天容海清道寬中。
例15湯網格“淡如空”
覺者涅槃皆看淡，
如來出世也言空。
例16 “ 百年紅”大鼎足
年歸童喜糖三百，
雨歇花紅酒半缸。
4、嵌四字格
嵌四字格通常也有4個，嵌字的連線是和四邊形是有關係的，其相關定義簡要如下。
（1）雙鉤格
四個題字分別嵌為上下兩句首尾。
（2）垂珠格
兩字相連相對，分嵌於上下句。
（3）四皓格
亦稱碎錦格，隨意分嵌。應不連、不對、不歸邊，越碎越好。
（4）秋千格
將四個題字分嵌於上句首位和第六字位，下句第二字位和末位。反之亦可。
例17 “秋高氣爽” 雙鉤格
秋影橫斜山俊爽，
氣香浮動月清高。
例18 “破釜沉舟” 垂珠格
放膽誓言胸破釜，
擔心要事夢沉舟。
例19“江邊種柳”碎錦格
九麵江煙楊柳外；
四邊春種燕聲中。
例20 “老子傳經”秋千格
老至經書常刻苦，
新傳帝子獨潸然。
5、嵌五字格
嵌五字格在《詩鍾通則》（試行）中介紹了1個，其相關定義簡要如下。
（1）五雜俎
即五字碎錦格，隨意分嵌於兩句中，不連、不對、不歸邊。
例21“邊秋一雁聲”碎錦格
秋晚驚聞雙雁語，
天邊掠過一詩聲。
6、嵌六字格
嵌六字格在《詩鍾通則》（試行）中也僅介紹了1個，其相關定義簡要如下。
（1）竹節格
即取六個題字，分別嵌入上下句的二、四、六的相對應位置上。格式如圖：
口嵌口嵌口嵌口，
口嵌口嵌口嵌口。
例22 “惜春令·思遠人” 竹節格（不調）
誰惜如春三令愛，
竹思似遠七人賢。
上述嵌字格每格1例，其中嵌二字格為12個，嵌三字至六字格為10個，總計22個。
7、結語
（1）詩鍾規則
相比於對聯，詩鍾規則可謂繁瑣而嚴苛，原則有：“字句定數、語音依律、體式歸類、格目分明、對仗修辭、字意新巧”。
（2）詞性對品
一般來說，無論是對聯還是詩鍾都要求詞性對品，然而為了提高競技性，往往出題的嵌字的詞性是不一樣的，這就要求用詞性轉換等手法來解決；
（3）不用重字
對聯的要求是忌不規則重字，而詩鍾則是最好不用重字；
（4）嵌字工穩
詩鍾的嵌字不但要工（小類工對），而且要穩固，即非此搭配不可。
如“老、哥”七唱有佳作，“鼠無大小皆稱老，鸚不雌雄盡叫哥”（曾國藩），此聯構思極巧，常被詩家視為嵌字工穩的典範。從表麵上看“老”、“哥”二字並未組成專有名詞，但仔細分析便知作者實際上是將“老鼠”與“鸚哥”兩個專有名詞拆開後，鑲於兩句中。
