借對（本文主要探討“借義”），創作偶句的基本對仗手法。

曆史上，該手法除了密集用於無情對的創作，普通對聯中也較常用，但整體使用比例還是不大。很多人認為，普通對聯中借對用得少，主要原因是素材有限，隻能妙手偶得之。這是完全錯誤的。

這一認識的局限性，在一定程度上阻礙了對聯和其他格律文體的發展！

一．借對“素材庫”是個“富礦”

借對的原理，是利用漢字的“多義性”做文章。句中兩對位的漢字是甲義，不匹配，欠工致，但由於它們有另一組擱置於句子之外的含義很工致，造成了“貌似很工”的審美錯覺，即成功實現借對。

事實證明，漢字的“多義性”非常普遍，一個常用漢字通常有2-5個明顯不同的含義，隻有1個含義的比較少，超過5個明顯不同含義的也存在。兩個小類工對的漢字，如“花/果”“陸/空”等，“工對義”通常隻有1組，少量的有2-3組，而“不工義”通常有20組以上。這就意味著，同樣要求小類工對，創作普通對聯和創作無情對相比，後者“素材庫”至少要大一個數量級。例：

花落=

如果是普通對仗，要保證小類工對，選擇餘地相對比較小。

花落=

葉飄

果熟

月升

雪飄

而借對的話，選擇餘地就比較大。

花落=

幹群

葉群

費翔

茅台

毫升

白宮

費城

本田

麥城

艾滋

雪村

英台

柳州

草廬

子房

實行

棗莊

月經

以上列舉，還隻是冰山一角。再加上每個漢字都可能存在於外來詞、音譯詞等詞彙中，無實際含義。從“無實際含義”到“有實際含義”即可能構成借對。這又無形中使每個漢字都有了借對可能，使“素材庫”更大。

二．“俗庫”之外有“雅庫”

創作普通對聯時，出句為“詩家語”，文雅，有詩意是其基本特征。而借對“素材”常見“俗詞”，如上例中的一些詞如“葉群、費翔、毫升”等就不屬於“詩家語”語境範疇，“艾滋、月經”等更是俗不可耐。故很多人因此認為借對難登大雅之堂，無情對是不入流的文字遊戲。

但我們隻要全麵、客觀地考察，就可以發現，借對“素材庫”也有一批“雅詞”在。如“茅台、麥城、英台、草廬、柳州、雪村、棗莊”等，都是“詩家語”中的詞素。另外，在匠心之下，有些貌似比較“俗”的詞素，也有進入“詩家語”的潛質。

借對素材“雅庫”比較豐厚的存在，說明密集運用借對手法創作“詩家語”，客觀條件還是具備的。用之以創作長聯，律詩和絕句及其他格律文體中的偶句，是客觀存在的。“雅無情”集句也是客觀存在的。

三．“缺借”在普通對聯中可廣泛應用

有人要說，普通對聯還可以寬對呀，所以“直對”更自由！其實，借對也可以寬對。

除了“字字小類工對”的情形，借對的詞，隻保證部分漢字“小類工對”，另一部分漢字選擇“非小類”則出現“對稱性破缺”，用於普通對聯之中，不但可行，而且往往還很出彩。我們把包含明顯豁口的借對叫“缺借”。如：

王闓運調侃高心夔：

平生雙四等

該死十三元

李鴻章題包公祠：

一笑河清，鄉國舊聞傳諫草；

千秋墩在，歲時薄酹薦香花。

嘉慶進士合肥知縣陳斌題包公祠：

照耀千秋，念當年鐵麵冰心，建讜言不希後福；

聞風百世，至今日婦人孺子，頌清官隻有先生。　　

彭邦疇題景李堂：

一序證前遊，太白光芒神久在；

三章懷絕調，牡丹時節我剛來。

費丙章題義塾：

莫謂孤寒，多是讀書真種子；

欲求富貴，須從伏案下功夫。

左宗棠挽徐宗幹：

老去怕傷心，那堪萬裏長征，嚴裝更哭同舟侶；

人生如寄耳，剩有卅年清德，令名付與史臣書。

啟功自題聯：

坐臥總由它，一榻糊塗，半個窩棚防地震；

親朋應諒我，三分氣息，無多精力作空談。

梁紹壬聯：

拳石畫臨黃子久

膽瓶花插紫丁香

以上作品中的“平生/該死”“諫草/香花”“後福/先生”“太白/牡丹”“種子/功夫”“傷心/寄耳”“地震/空談”都是一字很工一字頗寬；“黃子久/紫丁香”則是兩字很工一字頗寬。這種工拙參半的借對，不但不是遺憾的選擇，而且還是以上對聯的“亮點”所在。

在一定條件下，“缺借”也可能適當用於無情對的創作。

四．“上轉”、“雙轉”庫區還可大麵積開發

在借對素材庫中，有一批“休眠”的素材隱於“冰山”之下，為人們所忽視，尚待開發。

要了解這一待開發的庫區，有效、充分地利用好閑置的“資源”，有必要先了解借對的分類。根據“甲義－乙義”發生變化的漢字所處的位置，借對可分為上轉、下轉、雙轉三種情況。

1．下轉

下轉，就是讓對句中的字、詞實現“轉義”。例：

　　樹已千尋休縱斧

　　蕭何三策定安劉 [李文田]

　　1位、7位下轉。蕭，名詞，由“姓”—“植物”；劉，名詞，由“姓”—“兵器”。

　　2．上轉

上轉：就是讓出句中的字、詞實現“轉義”。例：

千首古風吟子美

　　一身新月種丁香 [易順鼎《詩鍾說夢》]

　　2位上轉。首，由“量詞義”—“頭部”。

　　3．雙轉

雙轉：就是讓出句、對句中對應位置的字、詞都轉義。例：

　　盛夏風光觀食日 [聿舟]

　　單元水電表居中 [紀晉唐]

2位、7位雙轉。“元/夏”，由名詞的其他含義轉為“朝代”；“中/日”則全部轉為“國家簡稱”。

數學概率表明：“下轉”和“上轉”出現的幾率相當，“雙轉”可能出現的幾率應該比前兩類更高。即在理論上：

下轉：上轉：雙轉＝1：1：N（N遠大於1）

試舉例論證一下這個結論：

花：a植物器官；b消耗（金錢等）；c（顏色等）混雜的；d不專一的;e姓氏。　　

果：1植物器官；2確實、的確；3事物的結局；4堅決、斷然；5充實、飽足。

這組漢字，“工對義”是“a和1”“b和5”“d和4”，普通對仗能匹配。其餘22組屬於“不工義”，如果沉澱到句子中就成借對。這裏麵又分三種情況。其中，含“a不含1”的情況，為下轉。如“a和2”：

花草

果真

“含1不含a”的情況為上轉。如“c和1”：

花臉

果皮

“不含a也不含1”的情況為雙轉。如“d和5”：

花心

果腹

也就是說，在三種借對形式中，途徑比例為：

下轉：上轉：雙轉=4：4：14

分析其他的任何一組能“小類工對”的漢字，都能得到類似的結果。

在曆史上的實踐中，實際應用情況如何呢？對100副經典無情對作品的統計結果是：下轉：上轉：雙轉=188：97：47，大約為4：2：1。

顯然，根據數學概率的指向，“上轉”和“雙轉”還有很大的礦藏，沒有被人們開發利用。隨著認識和實踐的深入，上轉、雙轉的實際應用比例將逐步接近理論所指。