中國楹聯學會公布的《聯律通則》第一章基本規則中要求楹聯的對仗內容有六條，其中最重要也是最不引起重視的對仗有兩條，這就是語法對仗和事物對仗。

語法對仗。由兩個或兩個以上的詞按一定結構組合起來的雙音詞或多音詞，在創作對聯時結構形式要對應。結構對應就是撰寫對聯時通常所說的語法對仗。現代漢語語法有六種：即主、謂、賓、定、補、狀。如果是寫文章，詞語的結構形式對作者來說並不顯得十分重要，把意思表達清楚就行了；而寫對聯則不同，它要求上下聯詞語的結構要相應。因此，在使用雙音詞和多音詞的時候，不僅要弄清它們的詞性，而且要弄清它們是主謂式，還是動賓式；是偏正結構，還是並列結構等等。它與寫對聯要求音步平仄“一、三、五不論，二、四、六分明”一樣，關係到所寫楹聯是否符合工仗的格局和程式。我們不刻意追求工對，冷落寬對，但不能不在撰聯時努力了解和做到工對。因為在全國和地區大範圍征聯時，評判“三鼎甲”，隻能按格律從嚴要求，工者上寬者下。否則沒有規矩，難成方圓。凡撰聯者都熟悉《笠翁對韻》，書中許多互相對仗的詞語，就十分講究這一點。如：“白叟對黃童，江風對海霧，牧子對漁翁”等句的詞都是偏正結構；“淡泊對安恬，琢磨對雕縷，炎涼對寒暑”等句的詞都是並列結構；“燕舞對鶯飛，風清對月朗，露重對煙微”等句的詞都是主謂結構；“策馬對騎牛，鼓瑟對投壺。報怨對懷恩”等句的詞都是動賓結構等。在對聯中，相對仗的詞固然要求相同，但也不能隨便拿來一個詞性相同的詞就能形成對仗的。例如：“海峽”與“峰巒”這兩個雙音詞雖然都是名詞，但結構卻不同。前者是偏正結構，後者是並列結構，二者對仗就很勉強。用寬對要求可以放它過關，如果是征聯比賽那就不行。所以撰寫對聯有一個擇詞的問題。漢語語法組成是這樣的：

主語部份   謂語部份

                       （定）+賓

（定）+ 主    （狀）+謂｛

補語

前一部份是主語，主語前有時帶一個或一個以上的定語。後一部份是謂語，謂語前有時帶一個或一個以上的狀語；謂語後有兩種情況：⑴謂語連帶賓語，叫做“主謂賓”結構，這個賓語的前麵又可加定語。⑵謂語連帶補語，叫做“主謂補”結構。謂語後邊這兩種成分，不能同時連帶，隻能“帶賓語就不帶補語”，帶了“補語”就不帶“賓語”，二者各取其一。這六種成分，在句子中的運用，又有兩種情況：全用隻限五種（因為不能兩種連帶）；有些成分常可以省略。

按照常用的撰聯方法有九種語法對仗：

⑴主語式          

  清明    雨       

重陽    風。       。

         ↓　　　↓　　　　　

　定      主               

（2）主謂式

隻有主語和謂語，後無連帶

     運籌  千裏   外；

苦樂  一杯   中。

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並列  偏正

主    狀    謂

⑴主語式對聯，句內的中心詞是“雨、風”，“清明、重陽”是附屬成分，說明是什麼樣的雨什麼樣的風。定語有固定主語和賓語的修飾作用。⑵主謂式對聯，句內的主幹是“運籌外”，“苦樂中”。狀語“千裏，一杯”亦為從屬，表示“怎麼樣、多久或肯定、否定”等情、狀語的意思是用來修飾謂語的。謂語是說明主語的人或事物什麼狀態，怎麼樣，是什麼。

⑶主謂賓式         

格言聯         

窮  無  失  義 

富  亦  不  驕

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主  狀  謂  賓       

        ⑷主謂補式  

         賀黃某壽聯

率性而為，風骨  猶  如  魏晉；

   從心所欲，直言  敢  議  古今。

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        定     主   狀  謂   補

⑶主謂賓式對聯，賓語用在動詞的後邊，排在句子的末尾，表示誰、什麼等意思。⑷主謂補式對聯，補語用在謂語的後麵，表示程度或怎麼樣、多久、在何處等意思的句子成分，用來補充說明謂語，使句子表達的意思更準確、更形象。如第四聯主杆是“風骨如魏晉、直言議古今”。

⑸倒裝句式。上述⑴——⑷例，是按各種語法的正常規則順序造句的。為了使對聯寫得更精彩，有時也可以用“倒裝”的辦法。

寧波水簾洞聯。按正常順序的寫法：

自 古 無 人 能 手卷 百 丈 水 簾；

迄 今 何 匠 敢 行磨 一 輪 月 鏡。

         ↓　　　↓　　　　　↓

主      謂          賓

將它倒過來寫，效果就不一樣了。

   百丈 水簾，自 古 無 人 能 手卷；

   一輪 月鏡，迄 今 何 匠 敢 行磨。

   　↓　↓　　　　　　↓　　　↓

定  賓           主      謂 

為什麼要使用“倒裝”句？生要是為了避免造句平淡，通過“倒裝”能把要描寫的對象生動化。

⑹聯合結構式。聯合結構也稱平行、並列結構，是由兩個平行或並列短語構成，不分主次地連著說。

中堂聯

聖訓    賢人，    流傳    千古；

詩書    繪畫，    羅列    一堂。

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     平行         並列   偏正

      主           謂      補

所謂“平行”、“並列”，是指兩字一組或四字一組的合成詞中，它們各自有獨立的內容，你不能修飾我，我也不能代替你。例如聯中的“聖訓、賢人、詩書、繪畫”，屬於聯合平行詞組；“流傳”和“羅列”屬於聯合並列詞組，它們各自都有獨立的字意，相互不能修飾對方。所以稱為“平行”或“並列”詞組。所謂“偏正”是指合成詞中，一個為主（正），一個為從（偏）。例如“千古”，千是修飾“古”的；千為主，古為從。“一堂”，一是修飾“堂”的；一為主，堂為從。

⑺介詞結構式。在對聯中，介詞結構一般是把“介詞”(作為引起或介乎二者之間的詞)放在句子之中,由名詞、代詞構成詞組作狀語。

植物春聯

楊 柳  迎春，（萬裏東風）蘇  卉草；

椿 萱  含笑，（一門和氣）樂  桑榆。

平行

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 主    狀謂      介      謂  補

此聯的前四字作了主語句子。

⑻動賓結構式。              

立誌聯

放眼  觀  天  下；        

舍身  報  國  家。

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動賓  謂  定  賓

      狀

“動賓式”實際就是“謂語加賓語”，其它為附屬成分。

⑼連動結構式。連動結構即由兩個“動賓式”組句。常見有兩種表現。例一：

神舟六次飛天

六舶    飛天，  訪星    探月；

九霄    獻技，  你去    我來

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定      主     動賓    動賓

此聯實際就是“主謂賓”式，隻是後邊由兩個動賓短語用聯合式組句。再如一副座右銘聯“取長補短；溫故知新”。既是聯合式又是連動式。例二：

青藏鐵路

軌   築    康莊  通   絕域；

人   研    科技  勝   天工。

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主   動 （賓·主 ）動  賓

此聯的連動式與上例不同，“康莊、科技”既是“築、研”的賓語，又是“通絕域、勝天工”的主語。叫做“兼語式”。

上述幾種對仗（不含倒裝句）要求是：主語對主語、謂語對謂語、賓語對賓語、補語對補語、定語對定語、狀語對狀語、並列（平行）詞組對並列（平行）詞組、偏正詞組對偏正詞組。疊詞對疊詞、連綿詞對連綿詞、虛詞對虛詞（介詞、助詞、連詞等文言虛詞不分類別皆可屬對）。

清代著名楹聯家梁章钜先生在《對論》中說：“一、二、三、四，數之類也；東、西、南、北，方之類也；青、赤、玄、黃，色之類也；風、霜、雨、雪，氣之類也；鳥、獸、草、木，物之類也；……。”並提出詞語“實對實，虛對虛”。他所說的對，就是對仗。指的是出句和對句的詞義成為對偶，如“天”對“地”，“風”對“雨”，“長”對“短”，“來”對“去”等等。用今天語法術語來說，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，方位詞對方位詞，數詞對數詞，顏色詞對顏色詞，副詞對副詞，諸如還有連綿詞，疊詞，專用詞等對仗。我國一些詩聯名家也這樣要求。王力先生在《詩詞格律》中說：“按照詩的對仗”（在五言和七言律詩中，中間四句是必須對仗的，這四句為兩副對聯）。詞分為九類：即名詞、動詞、形容詞、數詞、顏色詞、方位詞、虛詞、副詞、（連詞、助詞）和代詞。這九類詞中最常用的是名詞、動詞、形容詞對仗。為了使大家撰聯方便，中國楹聯學會名譽會長、語言學家、教授常江先生把涉及到對聯用語的詞劃分了20個類別：即天文、地理、時令、人倫、形體、人事、植物、動物、宮室、服飾、器物、文化、音樂、飲食、數目、量詞、顏色、方位、幹支、文言虛詞。能否熟練地運用這些對聯用語，是考驗作者駕馭文字能力的重要試金石。同類詞相對，屬工對。不同類詞相對，叫寬對。工對在藝術上屬上乘。

例如：

北京中南海望湖亭聯

雨   打   波   心，看見  茫茫 象  眼；

風   吹   水   麵，浮來  片片 龍  鱗。

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天文  動  地理 形體 動   疊詞 動物 器官

某人建房上梁聯

 左 有 青 龍    扶    玉   柱；

 右 來 白 虎    架    金   梁。

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方位 動 顏色動物  動   器物   宮室

這兩副聯對得非常好，可謂無一字不工。

明解縉題蘆葦竹筍聯

牆  上  蘆  葦， 頭 重 腳 輕 根 底 淺；

山  間  竹  筍， 嘴 尖 皮 厚 腹 中 空。

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名 方位   名     名  形  名  形  名 方位 形

         植物類  形體類  形體類  形體類

明洪武年間大學士解縉寫的這副對聯。曾被毛主席在《反對黨八股》一文中引用。古人寫的這副對聯，用我們今天的標準來衡量，詞類詞性都對上了，而且是同類相對。“上”對“間”，“底”對“中”同屬方位類；“蘆葦”對“竹筍”同屬植物類；“頭對嘴”、“腳對皮”、“根對腹”同屬形體類。“根”用在這裏是“腳根”的意思。當然，也不能死板的扣同類相對，鄰類相對對得好也算工對。例如杜甫詩《春望》：“感時花濺淚，恨別鳥驚心。”“花”對“鳥”，是植物對動物，這兩種事物因常常並提，所以也算工對。

再如喜迎香港回歸聯

大筆畫龍，  香港∕喜看∕龍 破 壁；

高梧引鳳，  神州∕酣唱∕鳳 還 巢。

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形名動名    地名  形動  名  動  名

     動物              動物    宮室

這副對聯除了“筆”和“梧”是文化對植物外，其它對得十分工整。聯中“龍、鳳”二字的複用甚為精巧，上聯由“畫龍——龍破壁”，下聯由“引鳳——鳳還巢”前後呼應銜接，繪就了一幅生氣盎然、喜氣洋溢的香港回歸圖。不能因為“筆和梧”的不同類而說這副聯對得不工。

詞類相同，還要區分詞性相不相同。詞類和詞性，它的不同點在於：詞類著眼於詞的總體，也就是說詞性相同的一類詞。詞性著眼於詞的個體，即詞類中一個一個詞的特點。如“安詳”這個詞，它的詞性是形容詞；又如“愛情”這個詞，它的詞性是名詞。還有些詞屬兼類詞，在不同的語言環境下詞性會發生改變。如“上”和“下”可作方位詞，也可作動詞。“改革成功”中的“改革”是名詞，而“體製改革”中的“改革”是動詞。“一把鋸”的“鋸”，跟數目詞結合，是名詞，“鋸木頭”的“鋸”,跟賓語結合,是動詞。也就是說，語言環境不同，詞性完全不一樣。撰聯時要加以注意。（未完待續）